朋克（誕生于七十年代的簡(jiǎn)單搖滾樂(lè )）
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朋克是一種源于六十年代車(chē)庫搖滾和前朋克搖滾的簡(jiǎn)單搖滾樂(lè )，誕生于七十年代中期。它由一個(gè)簡(jiǎn)單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成，經(jīng)過(guò)演變，已經(jīng)逐漸脫離搖滾，成為一種獨立的音樂(lè )。朋克音樂(lè )不太講究音樂(lè )技巧，更加注重簡(jiǎn)潔和直接的表達。朋克
本詞條是多義詞，共2個(gè)義項
誕生于七十年代的簡(jiǎn)單搖滾樂(lè )
朋克（Punk），又譯為龐克，誕生于七十年代中期，一種源于六十年代車(chē)庫搖滾和前朋克搖滾的簡(jiǎn)單搖滾樂(lè )。它是最原始的搖滾樂(lè )——由一個(gè)簡(jiǎn)單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成，經(jīng)過(guò)演變，朋克已經(jīng)逐漸脫離搖滾，成為一種獨立的音樂(lè )。
朋克音樂(lè )不太講究音樂(lè )技巧，更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場(chǎng)，這種初衷在二十世紀七十年代特定的歷史背景下在英美兩國都得到了積極效仿，最終形成了朋克運動(dòng)。同時(shí)，朋克音樂(lè )在年輕人中十分流行，為世界多地青年所喜愛(ài)。
基本信息
| 中文名 | 朋克 |
| 外文名 | Punk |
| 誕生 | 七十年代 |
| 另譯為 | 龐克 |
| 源于 | 六十年代. |
| 傾向 | 思想解放，反主流 |
收起
發(fā)展歷史
起源背景
PUNK這一詞是被英國人叫喚起來(lái)的，當時(shí)二戰后的英國，經(jīng)濟蕭條，失業(yè)率高，而當時(shí)美國的好萊塢電影發(fā)展得蓬勃熾熱，間接導致英國的電影業(yè)一落千丈；在音樂(lè )事業(yè)方面，英國亦是處于低迷狀態(tài)，美國正流行著(zhù)progressive（前衛搖滾）詩(shī)篇式的搖滾樂(lè )，十多分鐘的solo（吉他獨奏），音樂(lè )十分注重技巧化的表達，而當年的搖滾樂(lè )逐漸商業(yè)化起來(lái)，成為主流的地面商品，那時(shí)候progressive rock 的表演者有YES,GENESIS,KING CRIMSON…其實(shí)自60年代起，搖滾樂(lè )逐漸步入了一種可悲的境地，為了商業(yè)利益，樂(lè )隊及樂(lè )手越來(lái)越缺乏搖滾樂(lè )所應具有的敏感性(sensitive）及抗爭性（conflict）。
三和弦音樂(lè )
PUNK是物資與欲望、理想與環(huán)境的不均衡壓縮之下的變形產(chǎn)物，對物質(zhì)的敏感是PUNK的重要理念。他們讓你感到一種暴躁不安的侵略性與攻擊性，以及對事事都不易滿(mǎn)足，所以PUNK的音樂(lè )大都涉及性、藥物、暴力等。
"三和弦論"的PUNK是一種極民主的搖滾三和弦，是指歌曲只使用最簡(jiǎn)單的三個(gè)音構成的和弦（Triad Chord）組成，完全沒(méi)有修飾，直接的、有力的、赤裸的表達他們想說(shuō)的，PUNK亦沒(méi)有長(cháng)篇大論，只有2-3分鐘（這觀(guān)點(diǎn)Ramones特別強調，也一直堅持這樣做），完完全全跟當年的主流相反。
因為PUNK的簡(jiǎn)單大眾化，使許多PUNK BAND在街頭巷尾、車(chē)斗里、倉庫里響起了他們第一個(gè)音符，音樂(lè )已經(jīng)再不是什么高深的學(xué)問(wèn)，因為PUNK有極強的可參與性，使得PUNK音樂(lè )得以普及，對搖滾樂(lè )有著(zhù)積極的推動(dòng)作用。
演變過(guò)程
盡管PUNK是那么的極端，但它總算在世界藝術(shù)史上寫(xiě)下重要的一頁(yè)。PUNK的出現，不只在于音樂(lè )世界，還影響了時(shí)裝、平面圖像、視像及室內裝潢。一名作家Malcolm Mclarer說(shuō)過(guò)"If punk was just about music this thing would have died years ago" "punk is the most important event in post-war Britain." PUNK亦可能給予意義含糊的新浪漫（POST- MODERNISM ）一點(diǎn)詮釋。
PUNK的演變之廣，我們可能沒(méi)有察覺(jué)，它已經(jīng)變身成一種行為藝術(shù)，一種思想，甚至一種人生。在平面設計方面，由SEX PISTOLS的唱片封面引發(fā)起一種"并貼"的熱潮，當年的海報，雜志等都以這種方式排版，對往后的設計業(yè)影響巨大。
在時(shí)裝設計方面，大家一向可能誤解那些PUNK頭的人是PUNK友，那是錯誤的。其實(shí)PUNK的潮流，在八十年代的青年人一定經(jīng)歷過(guò)，當年梅艷芳的一身打扮都是受PUNK LOOK影響，人們還以為梅小姐帶領(lǐng)潮流，其實(shí)她也是跟潮流！ PUNK LOOK 往往是一種反叛型態(tài)，80年代的男生gel起頭發(fā)，一條窄身牛褲，加上一件不扣鈕的白恤衫，再戴上一個(gè)headphone連著(zhù)腰間的walkman，已經(jīng)是一種PUNK LOOK（可惜香港人只是學(xué)齊了人家的outlook，但headphone卻聽(tīng)著(zhù)中文流行曲）。
崩空間意義
我們認識了PUNK的意義名歷史后，已經(jīng)對它有了一定程度的了解，PUNK的意義除了前文所講的，還進(jìn)入了室內空間。PUNK除了反叛、不滿(mǎn)之外，它還創(chuàng )造了一種簡(jiǎn)潔而有力的藝術(shù)定義。PUNK的三個(gè)和弦走天涯，對室內設計者而言是一種啟發(fā)。
"簡(jiǎn)潔"、"有力"，在現代的設計行業(yè)里聽(tīng)得不少，但有沒(méi)有想過(guò)這就是PUNK的理念? 以音樂(lè )來(lái)解釋?zhuān)琍UNK是沒(méi)有"裝飾音"，只是用了三個(gè)major chord (正三和弦，即大調中的一、四、五級和弦，也就是主和弦、下屬和弦、屬和弦）而奏成，沒(méi)有高深的技藝，將這些原理套入室內空間入面，就是簡(jiǎn)潔地用點(diǎn)線(xiàn)面等原始的元素構成一個(gè)空間，就像"LOFT"這種空內設計的模式，都是PUNK的副產(chǎn)品；比較戰前至60年代的 ART DECO 甚至 ART & CRAFT時(shí)期的空內空間，它們都充滿(mǎn)修飾，例如雕花的桌椅，華麗的吊燈，精美細致的地毯等，這就像60年代那些PROGRESSIVE 詩(shī)篇搖滾樂(lè )，充滿(mǎn)裝飾的音節，用上成千上萬(wàn)的和弦，十分注重技巧的表達。
PUNK的室內設計，主要用最簡(jiǎn)單的形狀，如圓柱，長(cháng)方等原始的形狀構成，而用色都不會(huì )很多，簡(jiǎn)單就是力量，就是因為這樣，PUNK INTERIOR就是不易使人察覺(jué)，因為它沒(méi)有強烈的設計元素，人們常常以"簡(jiǎn)潔"一詞充當擋箭牌，但沒(méi)有想過(guò)，"簡(jiǎn)潔"都美術(shù)史的其中一員，更沒(méi)有人想過(guò)，PUNK便是"簡(jiǎn)潔"的源頭?，F代生活之中，我們身邊有很多以PUNK作為設計原素的品牌，就如IKEA等等都是活生生的例子，我們平日多留意身邊的事物，便會(huì )找到更多PUNK的足跡，因為我們根本就是活在PUNK的時(shí)代。
朋克搖滾
朋克搖滾孕育了一場(chǎng)搖滾樂(lè )歷史上的革命。這是一個(gè)漫長(cháng)的從醞釀到爆發(fā)的過(guò)程，他實(shí)際上引出的是搖滾發(fā)展中的另一條線(xiàn)索，即所謂的"自己動(dòng)手"和"獨立"觀(guān)念。這條線(xiàn)索盡管并沒(méi)有對搖滾的生成產(chǎn)生多少影響，但對80，90年代甚至未來(lái)搖滾樂(lè )的走向具有巨大的引導作用：眾所周知，搖滾樂(lè )是一種異常強調"個(gè)性"的音樂(lè )形式，但在朋克搖滾之前這種"個(gè)性"通?？偸峭ㄟ^(guò)一種"代言人"——搖滾明星表達出來(lái)的（在此之前地下音樂(lè )的社會(huì )影響較之主流勢力遠為遜色），70年代的商業(yè)化浪潮更加強化了這一點(diǎn)。
無(wú)論是Bob Dylan 也好，John Lennon也好，他們之所以能夠使自己鮮明的個(gè)性影響青年一代或者表現了青年一代的個(gè)性，首先不是因為他們有"個(gè)性"，而是因為他們的明星身份，其后他們才能夠通過(guò)自己用聰明才智和努力贏(yíng)得的這一份"話(huà)語(yǔ)權"來(lái)表達自己的這種"個(gè)性"（無(wú)論是音樂(lè )上的，還是人格魅力上的）。因此，在朋克搖滾出現之前搖滾樂(lè )的個(gè)性實(shí)際上是一種"明星的個(gè)性"或者"精英的個(gè)性"對于普通的愛(ài)樂(lè )者來(lái)說(shuō)，他們始終擺脫不了"聽(tīng)者"或"接受者"的被動(dòng)地位。但是這已經(jīng)是一種進(jìn)步了，這種"代言人"的產(chǎn)生畢竟是青年一代"民選"產(chǎn)生的，而并非是主流社會(huì )或者其他什么政治勢力強加給他們的。當然，這些代言人之所以能夠成為代言人，畢竟還是因為他們代表了青年一代自己的聲音。這也許就是搖滾的反叛精神為音樂(lè )帶來(lái)的第一次"民主"。
但朋克搖滾卻不滿(mǎn)足于這些，不滿(mǎn)足于這種"集中制的民主"，他們要將"革命"進(jìn)行到底。首先他們要做的就是廢黜明星們話(huà)語(yǔ)權的壟斷，讓所有熱愛(ài)音樂(lè )的人"自己動(dòng)手"創(chuàng )造音樂(lè )，表達自己；要讓所有人都真正"獨立"地去搞音樂(lè )，而不使傳統，權威或者大公司成為無(wú)論音樂(lè )還是個(gè)我本身發(fā)展的羈絆，如果這種觀(guān)點(diǎn)付諸與政治領(lǐng)域那無(wú)疑會(huì )導致無(wú)政府的混亂，但幸好它的實(shí)際影響了僅僅限于音樂(lè )（個(gè)人化），盡管也的確為原先"集中"的"過(guò)活兒"的唱片市場(chǎng)帶來(lái)了少許的"無(wú)政府狀態(tài)"和迷惘，這恐怕不能理解為是一種音樂(lè )意義上的進(jìn)一步"民主"吧？搖滾樂(lè )中的個(gè)人主義和個(gè)性創(chuàng )造從這里開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)新的高度，并且為日后非主流運動(dòng)在90年代的成功——"非主流"音樂(lè )成為"主流"，奠定了基礎。
朋克專(zhuān)輯
朋克搖滾把搖滾樂(lè )帶回了它的出發(fā)點(diǎn)——"三個(gè)和弦"與簡(jiǎn)單的旋律。它只是將這一切演奏得比以往所有搖滾風(fēng)格更加喧鬧，快速和粗糙。盡管很早就已經(jīng)有幾只樂(lè )隊展開(kāi)了對那種后來(lái)被稱(chēng)為"朋克搖滾"的風(fēng)格的探索——包括60年代的車(chē)庫搖滾樂(lè )手們和The Velvet Underground,The Stooger,The New York Dolls（他們被稱(chēng)為原始朋克），但直到70年代中期真正風(fēng)格意義上的"朋克搖滾"才告形成。幾乎同時(shí)在大西洋的兩岸，年輕的樂(lè )隊們開(kāi)始放棄對主流硬搖滾的追求，剝去繁復的音響把它帶回到最本質(zhì)的層面。在紐約，第一支朋克樂(lè )隊是The Ramones；而倫敦第一個(gè)朋克團隊則當屬于The Sex Pistols。盡管這些樂(lè )隊有不同的發(fā)展歷程和音樂(lè )風(fēng)格：The Rmones更加快速，并且受到泡泡糖搖滾的影響；而The Sex Pistols則把The Faces樂(lè )隊的疊句演奏得比"原版"更加草率和吵鬧，但他們那種簡(jiǎn)單直接的方式在英國和美國卻同時(shí)引發(fā)了音樂(lè )上的革命。
在美國，朋克保持著(zhù)一種地下音樂(lè )的感覺(jué)，并最終導致了80年代核心朋克和獨立搖滾的一幕；而在英國則是一種公開(kāi)的現象，The Sex Pistols被認為是對康樂(lè )的英國政府忽然君主政體的一種"嚴肅的"恐嚇"。但更加重要的是，他們導致了無(wú)數新樂(lè )隊的建立。這群樂(lè )隊中的一些緊緊地圍繞著(zhù)The Sex Pistols繪下的藍圖，但更多的則找到了自己的聲音，不論是The Buzzcocks尖銳的流行歌曲，還是The Clash贊美詩(shī)般，雷鬼樂(lè )（Reggae）影響的搖滾樂(lè )，抑或是Wire和Joy Division附庸風(fēng)雅的藝術(shù)實(shí)驗。
音樂(lè )特點(diǎn)
朋克[搖滾樂(lè )]
朋克被譽(yù)為“英國朋克革命急先鋒”的“性手槍”樂(lè )隊。緊隨其后的還有：碰撞、詛咒、洛克西、褻瀆神靈等等。他們的音樂(lè )風(fēng)格可能不大一樣，但音樂(lè )的特點(diǎn)卻同出一轍，那就是：反叛、反叛、再反叛！反叛傳統、反叛制度、反叛日漸枯燥毫無(wú)激情和意義的生活。他們的每一個(gè)人身上都帶有一種強烈的革命意識，事實(shí)上，他們的目的就是要在七、八十年代平庸的歐洲大陸掀起一場(chǎng)深入生活的各個(gè)角落的大革命，以便在人類(lèi)通向未來(lái)的旅途上添上些色彩。朋克音樂(lè )家們的創(chuàng )作往往直指人類(lèi)的茍且，以挑戰一切既成的規則。他們用簡(jiǎn)單的和弦，表達簡(jiǎn)單的情感，用粗俗明了的語(yǔ)言，訴說(shuō)人性的美丑。他們歌頌大麻，也歌頌上帝；他們呼喊著(zhù)要社會(huì )關(guān)注那些單親的孩子；他們詛咒戰爭；他們生活靡亂，但對未來(lái)充滿(mǎn)向往，他們在顛覆舊有的糜費文化同時(shí)也創(chuàng )造新的糜費?？傊?，同文學(xué)上的“垮掉的一代”、美術(shù)上的“達達主義”一樣，他們代表著(zhù)人類(lèi)發(fā)展方向的一種可能性和多種可選擇性，是人類(lèi)多重矛盾集于一身的直接反映。
繼而，朋克文化從舞臺走向生活，他們開(kāi)始在表演以外的各個(gè)層面表現他們徹底革命的決心：穿上磨出窟窿、畫(huà)滿(mǎn)骷髏和美女的牛仔裝；男人們梳起酷斃了的雞冠頭，女人則把頭發(fā)統統剃光，露出青色的頭皮；鼻子上穿洞掛環(huán)；身上涂滿(mǎn)靛藍的熒光粉，似乎非得讓你對他們側目而視才滿(mǎn)意，其實(shí)他們什么也不為，只是要以此表現他們的與眾不同，表現他們的叛逆，表現他們對這個(gè)現實(shí)社會(huì )的不滿(mǎn)罷了。如果你以為他們是為了表現自己是朋克而如此裝扮，那就錯了，用朋克的話(huà)來(lái)說(shuō)：“我朋克所以我朋克，如果是為了讓人認識到我是朋克，而把自己裝扮得像朋克的話(huà)，那就一定不是真的朋克?！比缃襁@個(gè)社會(huì )似乎什么都有假的，假冒名牌商品的；假冒警察罰款的；假冒瞎子要飯的，當然也有假冒朋克的。這些假的朋克們不斷的自我標榜為朋克、自詡為斗士，“我只會(huì )三個(gè)和弦！”天知道是不是第四個(gè)和弦苦練未遂才這么說(shuō)的，其實(shí)，他們骨子里不過(guò)是比俗人更加虛偽的俗人。有假裝朋克的俗人就有假裝俗人的朋克，前者為滿(mǎn)足欲望和虛榮而后者卻為了滿(mǎn)足內心和精神需要。
朋克精神
英國的工業(yè)革命后，它的輝煌在二戰中似乎散發(fā)暗淡。整個(gè)英國經(jīng)濟蕭條，失業(yè)率日創(chuàng )新高。在這樣一個(gè)背景下，一團廢墟中出現了當時(shí)連垃圾都不如的閃耀的文化復興，它就是大家耳熟能詳的朋克復興。
莫西干頭
由于經(jīng)濟暗淡無(wú)光，失業(yè)率上升。整個(gè)英國死氣沉沉。毒品、酒精等也燒得極旺盛。在這種情況下，社會(huì )上的青年抱著(zhù)極大的不滿(mǎn)，用赤裸的方式表達自己內心的不滿(mǎn)。與英國歷來(lái)的紳士形象反差極大，毫無(wú)修飾，赤裸裸的臟話(huà)辱罵著(zhù)創(chuàng )口滿(mǎn)布的社會(huì )。沒(méi)有任何旋律的噪音，反社會(huì )、反人類(lèi)，不講文明，極端的因素融合成了最初的“朋克”。
最初的“朋克”并沒(méi)有具有內在的內容，他只是一種發(fā)泄方式。就像你在商店買(mǎi)了個(gè)假貨，你對著(zhù)天大罵臟話(huà)等，沒(méi)有任何含義。最早的“朋克”們站在大街上敲打著(zhù)毫無(wú)節奏的鼓點(diǎn)，彈奏著(zhù)噪音，嘴里喊叫著(zhù)對社會(huì )，對政府的不滿(mǎn)，每個(gè)人都厭惡地避開(kāi)他們。就在這樣一個(gè)環(huán)境下，最初的“朋克”們產(chǎn)生了與社會(huì )不兩立的行為方式，想法很簡(jiǎn)單，既然你們不喜歡我們，那么我們就做我們，你們也不要想影響到我們。
而后這些噪音，這些赤裸裸背著(zhù)英國歷來(lái)紳士形象的行為，激發(fā)了越來(lái)越多對社會(huì )不滿(mǎn)的人的情緒，有畫(huà)畫(huà)的，有玩音樂(lè )的，有服裝的，有工人，有農民，一部分正常群體里面的人，在令人反感的社會(huì )基調下，拋開(kāi)了虛偽的服飾，加入進(jìn)了“朋克”的隊伍。
他們的努力，給朋克賦予了肉體。如果說(shuō)“流氓”們制造朋克的靈魂，那么這些“正?！钡娜巳?，制造了朋克的血肉之軀。他們從噪音中，找到獨特的演奏方式，并且大量引用了搖滾的鼓點(diǎn)，貝斯，電吉他的音樂(lè )成分。讓朋克音樂(lè )從噪音，演變成讓人振奮的歌曲。
他們的目的只有一個(gè)，讓社會(huì )聽(tīng)到不滿(mǎn)，赤裸裸的不滿(mǎn)。而不是報紙新聞里那修了又補的社論。
隨著(zhù)朋克音樂(lè )的興起，朋克思想已經(jīng)被定位。它一點(diǎn)也不深奧，很簡(jiǎn)單。用我的話(huà)，用我想說(shuō)的話(huà)，說(shuō)我的不滿(mǎn)。用我的行為，用我想做的行為，去引發(fā)人群的共鳴……靈魂和肉體的出現，注定了他有外殼。
西裝革履，這英國的象征讓朋克思想影響下服裝設計師大為喜愛(ài)。拋棄了傳統的穩重感。民族風(fēng)極強的的蘇格蘭格子上加入了紅黑的強烈色彩。搖滾的元素下金屬更是不可少。哥特的熏陶中慘淡的裝也成為了朋克自己的元素。加入了更多的街頭因素，廢舊，爛，破，成為了朋克的外殼。
當這股風(fēng)刮起來(lái)以后，甚至沒(méi)人想象它能像龍卷風(fēng)一樣襲卷整個(gè)大不列顛。在最初的朋克思想基調下，更極端，更赤裸的也出現了。反。反對一切，反社會(huì )，反宗教，甚至反人類(lèi)。雌雄同體，崇尚廢物，毒品酒精。讓朋克顯得更加瘋狂，荒誕。朋克像一個(gè)廢品堆里面的閃耀的鉆石，激起了更多人的關(guān)注。朋克也像一個(gè)巨大的猛獸不斷強大自己，吞噬金屬元素，哥特元素，搖滾元素，一切可吞噬的。并在時(shí)間的洪水下發(fā)展至今。
如今的朋克已經(jīng)不是真正的原始朋克。那無(wú)光的極端時(shí)期雖然已經(jīng)被如今華麗的元素掩蓋，出現了流行朋克，搖滾朋克，重金屬朋克，哥特朋克，說(shuō)唱朋克……他們或許已經(jīng)完全不一樣，甚至互相不承認對方。但無(wú)可否認的是，“用自己的聲音說(shuō)自己的話(huà)”這至高無(wú)上的“信條”洗禮著(zhù)每一個(gè)朋克愛(ài)好者。
朋克類(lèi)別
原始朋克
原始朋克（Proto－Punk）又叫前朋克！前朋克發(fā)生在美國六十年代末七十年代初期，當時(shí)的一些樂(lè )隊在簡(jiǎn)約主義的思緒下，開(kāi)始嘗試創(chuàng )作粗糙的搖滾樂(lè )。當時(shí)以the Velvet Underground為代表的這種樂(lè )隊，并非有意識地扮演“重建搖滾樂(lè )，還搖滾樂(lè )質(zhì)樸本質(zhì)，推翻被美化的搖滾樂(lè )”這一好斗的角色，很顯然，他們所做的一切只是出于一種下意識的反應。盡管他們的音樂(lè )并未全面帶出日后朋克的影子，但至少他們已開(kāi)始關(guān)注朋克文化的最深層精髓，只是不夠反叛罷了，朋克最終發(fā)現并延伸了前朋克含糊的樸素精神，并把徹底的造反精神融入前朋克粗糙的音樂(lè )，創(chuàng )造出一種挑戰社會(huì )、否定美化搖滾的時(shí)代強音，并被無(wú)數的青年接受，得以開(kāi)創(chuàng )朋克王朝。
原始朋克是一群同60年代晚期和70年代初期的主流搖滾圈子格格不入的藝術(shù)家們組成的松散聯(lián)盟。從地下絲絨(The Vel-vet Underground），的聲音實(shí)驗和假裝文雅的民謠搖滾，到狂野、熱衷于性?xún)热莸募~約妞（The New York Dolls），以及音樂(lè )詩(shī)人Patti smith，原始朋克涵蓋了一大批不同的聲音和風(fēng)格，但他們都被一條共同的紐帶聯(lián)系到一起，那就是一種躁動(dòng)，附庸風(fēng)雅的力圖顛覆，無(wú)視甚至改寫(xiě)搖滾樂(lè )現有規范的嘗試。在這一過(guò)程中，這些藝術(shù)家的精神－－有時(shí)候反倒不總是音樂(lè )－－為日后70年代晚期的朋克革命撥下了種子。
現在有不少人總是將原始朋克和70年代中晚期出現的英美朋克混為一談，認為他們是一種類(lèi)型的音樂(lè )，都簡(jiǎn)單地一語(yǔ)蔽之曰"朋克"，這種觀(guān)點(diǎn)是有些欠妥的。盡管從音樂(lè )的表面看他們之間的確有不少相似之處，而且的確彼此之間也存在深厚的聯(lián)系，再說(shuō)這種聯(lián)系只能使他們可以歸入同一系統，而并不意味著(zhù)他們就成了一種風(fēng)格。這兩者之間聯(lián)系是有的，可差別也不小。且如上文所言，原始朋克和朋克之間的這種聯(lián)系首先是一種精神氣質(zhì)上的，其次才是音樂(lè )形式上的。從精神氣質(zhì)上講，對比原始朋克和后來(lái)的朋克音樂(lè )作品我們會(huì )清楚地看到在前者的身上更多的傾向于一種帶有玩世不恭色彩的技術(shù)家氣質(zhì)，甚至是詩(shī)人氣質(zhì)；而后者身上更多表現出的則是一種充滿(mǎn)碰撞性，破壞性，毀滅性和造反意識的反問(wèn)化精神，有時(shí)甚至表現為囂張的"流氓氣焰"(尤其是The Sex Pistols).音樂(lè )上，前者帶有更多實(shí)驗性，先鋒色彩，即興的成分非常多；而后者則是回歸早期搖滾樂(lè )本源的同時(shí)又毀滅它，音樂(lè )結構上也顯得簡(jiǎn)單和直接得多。當然，朋克的重要性也正在于音樂(lè )從來(lái)沒(méi)有這么簡(jiǎn)單和直接過(guò)，這也是它對傳統搖滾觀(guān)念帶來(lái)的巨大沖擊與震撼。因此這兩者之間的文化價(jià)值取向和音樂(lè )審美取向是存在不小差異的.
硬核朋克
硬核朋克誕生于七十年代末至八十年代初，它把朋克搖滾進(jìn)一步引向極端－－更快、更噪、更僵硬的演奏，喊叫式的演唱、邋遢骯臟的錄音效果（有時(shí)也包括專(zhuān)輯封套）。這種音樂(lè )極其之快速，旋律簡(jiǎn)單，錄制質(zhì)量水平不高，歌手簡(jiǎn)直就是在叫喊，疊句很簡(jiǎn)單，作品看起來(lái)（或者聽(tīng)起來(lái)）就像是在在什么人家的地下室里錄制的。大多數這類(lèi)樂(lè )隊相互之間聽(tīng)起來(lái)都相似得令人難以置信，但也多少有一些帶有與眾不同的聲音拋在身后，而僅僅保留其觀(guān)念.
硬核朋克最初產(chǎn)生于美國，主要是一種美國的現象，并且主要集中在洛杉磯和紐約地區，但在美國的全境內還有一些小規模的零星分布，先后涌現了BlackFlag、HuskerDu、Descendents、MeatPuppets、DeadKennydys、BadBrains等著(zhù)名的硬核樂(lè )隊。
而硬核在整個(gè)領(lǐng)域的影響面之廣，是很少有風(fēng)格可以望其項背的。
硬核的發(fā)展甚至影響了整個(gè)八十年代的金屬圈子，啟發(fā)了整個(gè)黃金時(shí)代。當時(shí)幾乎每種風(fēng)格的發(fā)展都滲透著(zhù)HardCore的影子，盡管有的很多喜歡技術(shù)派的人不愿意承認，可激流金屬本身就是硬核與傳統金屬的結合產(chǎn)物。啟發(fā)了激流金屬的元老VENOM的，早期激流金屬樂(lè )隊EXODUS，甚至荷蘭死亡金屬元老THANATOS，美國老派死亡金屬樂(lè )隊Nunslaughter等一干早期樂(lè )隊，都在接受采訪(fǎng)時(shí)承認他們曾受到過(guò)硬核的影響。
甚至一些激流金屬樂(lè )隊干脆加強了自己編曲中的硬核成分，造就了Crossover這一激流金屬中非常重要的風(fēng)格。
代表樂(lè )隊有D.R.I.、ATTITUDE、ADJUSTMENT、EXCEL、SIEGE、早期C.O.C.
Witches Hammer這樣的加拿大地下硬核樂(lè )隊也曾經(jīng)坦言，80年代早期你能在加拿大羅斯灣看到身著(zhù)Slayer服裝的雞冠頭，激流金屬演出現場(chǎng)也經(jīng)常聚集一些喜歡硬核的人。因為有著(zhù)同樣瘋狂的Riff。在現場(chǎng)音樂(lè )界限很模糊。而金屬和硬核的分家直到1986年才開(kāi)始。
.核心朋克繼續出現在90年代，而且繼續沒(méi)有匯入主流圈子，可是一些受到"核心朋克美學(xué)"影響的樂(lè )隊包括Nirvana為代表的一批新人成為90年代主要的搖滾明星，而早期的那些核心朋克樂(lè )手如Bob Mould,Henry Rollins,Mike Watt,Ian McKaye和Dinosaur Jr.樂(lè )隊的J Mascis卻轉變成了另類(lèi)音樂(lè )的偶像，核心朋克的不少觀(guān)念和特點(diǎn)也被其他不少同時(shí)代的風(fēng)格吸收和轉化（如重金屬和電子樂(lè )領(lǐng)域）。另外，核心朋克還有一個(gè)更加快速，吵鬧，非旋律性，有暴力傾向和白人至上主義傾向的分支－－"Oi"。
硬核朋克雖然對以后眾多的搖滾風(fēng)格產(chǎn)生了深遠的影響，但一直沒(méi)有主流化，這種情況一直持續到了今天，代表樂(lè )隊：Converge,Hatebreed,Sick of It All,Black Flag,Dead Kennedys...
后朋克組建
后朋克
新浪潮出現
朋克搖滾流行的時(shí)間雖然很短（約1977-1980），有人卻把它與普萊斯利、"披頭士"并列，認為是搖滾樂(lè )歷史上強調反叛精神的第三次"革命"。不管怎么說(shuō)，朋克搖滾的表現的確太極端了?？赡転榱颂颖軇e人的指責，使自己不那么被人討厭，緊接著(zhù)朋克，出現了搖滾樂(lè )的一個(gè)新名？新浪潮"。新浪潮的概念是模糊的。它可以看作是從朋克派生出來(lái)的一種搖滾樂(lè )，但其目的是為了區別于那些朋克樂(lè )隊，而且力求在材料和演奏方面更具專(zhuān)業(yè)性。于是到了70年代末，英國很多朋克樂(lè )隊，包括"沖撞"都變成了新浪潮樂(lè )隊。英國的新浪潮代表人物是埃爾維斯·科斯特洛（Elvis Costello，生于1955年），他將多種風(fēng)格與搖滾樂(lè )相結合，剔除了朋克中極端的成份，使音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)不顯得那么喧鬧。同時(shí)他也為朋克時(shí)期英國的搖滾樂(lè )走向專(zhuān)業(yè)化道路（使其具有音樂(lè )性）作出了很大的貢獻。新浪潮的概念在美國用得更為廣泛，只要不是明顯的朋克或帶有先鋒派特點(diǎn)的都稱(chēng)作新浪潮。其中，最重要的樂(lè )隊是"傳聲頭像"（Talking Heads），他們帶領(lǐng)其他樂(lè )隊從朋克走向新浪潮。"傳聲頭像"由領(lǐng)隊戴維·伯恩（David Byrne，生于1952年）建立于1975年。他們避免奇裝異服和舞臺上的古怪行為，從現代的嚴肅音樂(lè )中吸取材料，產(chǎn)生一種更加復雜的風(fēng)格，歌詞經(jīng)常強調個(gè)人與社會(huì )的矛盾沖突。專(zhuān)輯《永不熄滅》（Remain in Light，1980）采用一種來(lái)自"簡(jiǎn)約派"創(chuàng )作原則的搖滾樂(lè )風(fēng)格。在器樂(lè )伴奏中，使用了非洲的復合節奏，持續不斷的音型貫穿始終，聽(tīng)起來(lái)就像是巨大的機器穩定而連續地生產(chǎn)出音樂(lè )來(lái)一樣。在他們的作品中，有時(shí)還可感覺(jué)到雷蓋音樂(lè )（Reggae，見(jiàn)下文）和其他黑人音樂(lè )的影子。代表樂(lè )隊：Talking Heads、Elvis Costello、Blondie、Duran Duran、B-52's、The Cure、Eurythmics、The Cars、Bauhaus
斯卡朋克
這是同第三次斯卡復興浪潮緊密相關(guān)的一個(gè)概念，因為大多數后一類(lèi)型的樂(lè )隊都是建立在斯卡朋克基礎之上的。顧名思義，他是源自牙買(mǎi)加的斯卡音樂(lè )同朋克搖滾的一個(gè)混種。
Ska-Punk最明顯的表現特征是，不加失真（亦或失真很淺）的吉他音色，在弱拍上進(jìn)行節奏鋪底，而貝司進(jìn)行和聲旋律的走向。加之明快的節奏，音樂(lè )感覺(jué)很跳躍。在演出中，很多觀(guān)眾自發(fā)的跳起自編的無(wú)名舞蹈，隨意、歡快，之后出現了Ska舞。
斯卡（Ska)
朋克復興Punk Revival（朋克復興）：九十年代初期，美國朋克迎來(lái)了第二個(gè)春天。Green Day和the Offspring的Punk Pop（朋克流行樂(lè )）開(kāi)始使朋克進(jìn)入主流搖滾，或許受到八十年代末硬核轉變?yōu)?/span>速度金屬的啟發(fā)，朋克復興樂(lè )隊的音樂(lè )不僅保持了簡(jiǎn)潔的音樂(lè )線(xiàn)條和飛快的速度，而且音樂(lè )愈發(fā)沉重起來(lái)。另一方面，強力流行樂(lè )討好的形象和更加圓滑的音效、講究的編排使聽(tīng)眾在感受朋克力量的同時(shí)同樣可以感受到優(yōu)美的音樂(lè )，這也正是朋克得以復興的法寶。Punk Pop被視為Post-Grunge（后垃圾樂(lè )，即溫和商業(yè)化的Grunge）重要組成部分。
流行朋克
90年代朋克搖滾依然是一個(gè)熱門(mén)主題，盡管這種宿求有時(shí)候是以其他方式表現出來(lái)的，流行朋克便是這種性質(zhì)上的一種"朋克復興",期間Green Day樂(lè )隊商業(yè)上的成功是一個(gè)很大的推動(dòng)力。但這一"復興"已經(jīng)失去了很多朋克的本色，因為它有大公司操縱的商業(yè)運作背景，朋克"憤世嫉俗"也正在被"健康向上"的商業(yè)流行因素索取代.
中國朋克
中國朋克
【中國朋克的體現】
打扮：朋克服飾。
發(fā)型：朋克發(fā)型。
音樂(lè )：朋克樂(lè )。
硬核音樂(lè )
Straight Edge（或者寫(xiě)為xXx,SE，SxE，或者sXe），是一種屬于硬核音樂(lè )領(lǐng)域年青人的文化形式，起源于80年代初期的美國。其中心思想是：新一代Punk們對在朋克領(lǐng)域所普遍存在的酗酒、吸煙，特別是吸毒行為的反感和拒絕。其中一部分人還進(jìn)一步放棄濫交、咖啡因，一些極端的家伙甚至成為素食主義者，可以說(shuō)是Hardcore Punk領(lǐng)域的修行者。
70年代末期至80年代初，更快、更極端的Hardcore Punk音樂(lè )從傳統的Punk音樂(lè )中發(fā)展分化出來(lái)，并吸引了大量的未成年人。但是這些年輕人一方面得不到政治思想濃厚的傳統Punk樂(lè )隊的重視，另一方面又因為未達到合法飲酒年齡，因此無(wú)法進(jìn)入多為酒吧，俱樂(lè )部，等賣(mài)含酒精飲料的樂(lè )隊演出地點(diǎn)。作為一只年輕的華盛頓樂(lè )隊，Teen Idles遇到的問(wèn)題更加復雜，他們不得不時(shí)常借助假證件或者開(kāi)后門(mén)來(lái)進(jìn)入自己的演出場(chǎng)所，樂(lè )隊成員們?yōu)榇藗噶四X筋。直到有一天，他們來(lái)到Los Angeles一家酒吧演出，這里的門(mén)衛別出心裁，想出了一條兩全其美的辦法。他在每一個(gè)未成年的手背上畫(huà)上一個(gè)大大的“X”，用來(lái)告誡酒保們，不要賣(mài)酒給這些人。樂(lè )隊后來(lái)把這個(gè)方法帶回了華盛頓，至此，Straight Edge的基本標志X已經(jīng)成型，但是它還只是代表年輕的Punk擁躉，還沒(méi)有任何的思想意義。
Teen Idles1980年的EP－－Minor Disturbance，樂(lè )隊首次以在拳頭上畫(huà)X的形象出現在封面上。
雖然Hardcore Punk領(lǐng)域依然充滿(mǎn)了暴力，酒精等不和諧音符，但作為HxC的代表精神之一，sXe的身后站立了一批生活自律，態(tài)度嚴肅，思想深刻的年輕人。盡管sXe強調個(gè)人的控制比較多，與政治關(guān)系不大，但它更提倡關(guān)愛(ài)，提倡對社會(huì )公正和輿論道德的關(guān)注。在今天，sXe精神已逐漸擴大范圍，而且也越來(lái)越嚴肅。從僅僅對人本身的關(guān)懷，已經(jīng)延伸到對世界的和平。以及對世界衛生環(huán)境，以及世界貧困人民的注重。其對自身的高要求間接提升了樂(lè )隊對音樂(lè )的要求，表達種類(lèi)變得五花八門(mén)，而且融合當今重型樂(lè )壇幾乎所有的元素。其中以硬核/金屬核和emo為主的倆大發(fā)向發(fā)展，情緒式的吉他轟鳴吸引了大批不信仰sXe但熱愛(ài)音樂(lè )的人們投身在其中.Straight Edge運動(dòng)的影響從80年代一直到現在，其嚴肅精神已經(jīng)融入了新派Hardcore/Metalcore的血脈之中。
相關(guān)歌手
著(zhù)名樂(lè )隊
Sex pistols，Bad Religion，NOFX，1GPOP，The Clash，Green Day，Weezer，Rancid，Nirvana，The Ramones，Blink-182，The All-American Rejects，Zebrahead，Lucky Boys Confusion.
Simple Plan，Busted，Sum41，Yellowcard，Good Charlotte，AFI，MxPx，Fall Out Boy，Bowling for Soup，Amber Pacific， Paramore，Destine，The Distillers，Pink-Lie.
Anti-Flag，All Time Low，The Offspring，Rise Against，Army of Freshmen，The Click Five，Yeah Yeah Yeahs，Social Distortion，My Chemical Romance，Panic At the disco，American Hi-Fi，Mongol800.
著(zhù)名歌手
Avril Lavigne
All American Rejects
As it is
Bracket
1.cobian Chixdiggit
Consumed
Dead To Me
Descendents
Dillinger Four
Ellegarden（日本人氣PUNK)
Frenzal Rhomb
1.B.H
Good Charlotte
Green day
Love Equals
MadCaddies
Me First And The Gimme Gimmes
NOFX
None More Black
No Use For A Name
Only Crime
Propagandhi
Patti Smith
Randy
Rancid
Sex Pistols
Sick Of It All
Simple Plan
Snuff
朋克[搖滾樂(lè )]
StrungOut
Subhumans
billie joe armstrong
Swingin
Sum41
The Click Five
The Lawrence Arms
The Dickies
The Lawrence Arms
The New York Dolls
Tim McIlrath
The Offspring
The Distillers
The Ramones
The Exploited
中國朋克樂(lè )隊
（不完全統計）
重塑雕像的權力（Re-TROS）
花兒樂(lè )隊（早期）
皮痛（P-TOWN）
Silver Bullet樂(lè )隊
GALA
初醒樂(lè )隊
ANGRY JERKS
JoySide
OLD DOLL
A BOYS
Larry'sPizza樂(lè )隊（LARRY'S PIZZA）
OVERDOSE
NO NAME
SUCKER
The Wheels（滑輪樂(lè )隊）
生命之餅死逗樂(lè )
THE GASH
大尾巴雞
壞血
越軌
JOYSIDE
69
過(guò)失
六連發(fā)
Fxxker Family
Outburst（爆發(fā)）
THE SUBS
13DOG
GANG BANG SEX ABUSE
怪力
有沒(méi)有
捉迷藏樂(lè )隊
大傻帽樂(lè )隊
BIGGER BANG
后海大鯊魚(yú)
X-Force
the unsafe
花生皮炸彈
再循環(huán)
subs
浪人樂(lè )隊
殺車(chē)皮
后庭大呲花
DI$KY
誘導社
Pink-Lie樂(lè )隊
參考資料
[1]
Larry'sPizza樂(lè )隊 · Larry'sPizza樂(lè )隊[引用日期2013-03-11]
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思想解放，反主流的簡(jiǎn)單搖滾樂(lè )——朋克
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大馬士革（阿拉伯語(yǔ)：????；英語(yǔ)：Damascus），敘利亞首都、敘境內第二大城市，是世界有人居住的最古老城市之一。大馬士革在歷史上曾是阿拉伯帝國倭馬亞王朝的首都，號稱(chēng)“人間的花園”、“地上的天堂”。
唐朝（英語(yǔ)TangDynasty,公元618年—公元907年），也是繼隋朝后的又一個(gè)統一的中原政權。唐朝共計二百八十九年，共經(jīng)歷二十一位皇帝統治。唐朝在中國歷史上具有獨特地位。其是封建時(shí)代國力最為強盛，統治時(shí)間最為悠久的王朝之一。唐朝疆域遼闊，國境內民族眾多相處和諧。
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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