樂(lè )隊簡(jiǎn)介

Rancid（惡臭合唱團）

樂(lè )隊成員吉他/主唱： TIM ARMSTRONG

吉他/和聲： LARS FREDERIKSEN

貝司/和聲： MATT FREEMAN

鼓： BRETT REED

風(fēng)格　Alternative Pop/Rock（另類(lèi)流行/搖滾） Punk Revival（復興朋克） Pop Punk（流行朋克）

發(fā)展歷程

Rancid成立于92年前后，由主唱、吉他手、貝司手和鼓手四人組成?！丁?And Out Come The Wolves》是樂(lè )隊的第一張專(zhuān)輯，1995年發(fā)行。盡管Rancid玩的是傳統的punk音樂(lè )，但該專(zhuān)輯與20年前的英國punk相比毫不遜色。一方面，Rancid的音樂(lè )很有旋律性，朗朗上口；另一方面，其節奏緊密，令人感到?jīng)_力十足。毫不夸張地說(shuō)，該專(zhuān)輯集合了Sex Pistols、the Clash和Ramones三位punk大師的優(yōu)點(diǎn)，19首歌曲皆為精彩之作。由于20年來(lái)音樂(lè )的發(fā)展，專(zhuān)輯的音樂(lè )在配器上思路更開(kāi)闊，當然也更具現代色彩，這也是這張傳統punk音樂(lè )專(zhuān)輯的新意之所在。

在思想上，Rancid與當年沒(méi)有什么變化，仍堅持認為punk是反社會(huì )的音樂(lè )，并對海灣區punk音樂(lè )圈里越來(lái)越多的自我意識的東西頗為反感。。從Rancid身上，我們或許能感到這樣的思想是punk音樂(lè )純潔性的唯一保障。

1991年，Rancid在美國的舊金山灣區創(chuàng )建。和Green Day，Offspring等樂(lè )隊一樣，他們同樣都是繼承了老朋克的精神與精髓，這里的老朋克是指70年代中后期的那些朋克鼻祖們（Ramones，Sex Pistols，Clash。。。）。Rancid與這些老家伙們相比，既有繼承也有發(fā)展，他們的音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)更重，更噪一些。與同時(shí)代的Green Day，Offspring相比，他們也是最具朋克氣質(zhì)的一只樂(lè )隊。特別要說(shuō)下的是樂(lè )隊的吉他手 Tim Armstrong（提姆·阿姆斯特朗），他還有只樂(lè )隊叫The Transplants，

“朋克不是你最后的選擇，朋克永遠不會(huì )在加利福尼亞消失。只要孩子們依然困惑并喜愛(ài)吉他，他們還是會(huì )去玩朋克的”——拉斯·弗瑞德里克森（Lars Frederiksen，Rancid）

假如廉價(jià)的瘋狂永無(wú)休止地延續，那么朋克樂(lè )將會(huì )萬(wàn)古流芳，所有和我一樣的大好青年也會(huì )青春永駐，雖然我只是瞇著(zhù)眼睛隨便一說(shuō)，但這想法又似乎小康得要命?？上КF實(shí)經(jīng)常不給我面子，朋克偏偏短命得厲害。上個(gè)世紀偶然的一天我喜歡上了“腐臭”（Rancid），于是我在英語(yǔ)書(shū)背面立下志愿，當個(gè)社會(huì )主義建設的有用人才，也許單位領(lǐng)導認為我至今還達不到那個(gè)條件，可那種精神上的相對滿(mǎn)足著(zhù)實(shí)讓我舒服了好幾年，關(guān)于朋克簡(jiǎn)直是一言難盡……

20世紀70年代的英國孕育了歷史上最優(yōu)秀的朋克，可俗話(huà)說(shuō)“長(cháng)江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”，到20世紀80年代中后期歷史就被改寫(xiě)了，“性手槍”（Sex Pistols）、“沖撞”（Clash）那些朋克大牌變得不再流行，地位逐漸被“史密斯”（The Smith）和“石玫瑰”（The Stone Roses）所取代。到了20世紀90年代Brit—Pop風(fēng)潮徹底橫行的時(shí)候，朋克之聲似乎已經(jīng)消失殆盡了，幾近唯美的曲風(fēng)讓人著(zhù)迷而又上癮，盡管有時(shí)候我依然會(huì )覺(jué)得有些膩味。不斷地聽(tīng)著(zhù)“收音機頭”（Radiohead）、“山羊皮”（Suede），朦朧中我覺(jué)得自己越來(lái)越小資了，我想關(guān)于后青春期的一切都因此而結束——其實(shí)我錯了，“沖撞”的接班人根本就不是英國公民，而是來(lái)自美國西海岸的“腐臭”。

20世紀90年代以來(lái)，以“腐臭”、“后裔”（Offspring）、“綠日”（Greenday）為代表的一批新晉樂(lè )隊大量涌現。他們沿襲了老朋克樂(lè )的暴躁與反叛，然而歌曲卻流行化起來(lái)，而且大部分歌曲敘述得相對簡(jiǎn)單，例如校園生活。因此，人們稱(chēng)他們?yōu)椤靶屡膳罂恕保∟ew School Punk，從地域上劃分也可以叫“西海岸”朋克）。而另一方面那些復古的朋克樂(lè )隊也同樣形成了另一股力量，他們大多依然繼承了諸如“雷蒙斯”（Ramones）、“性手槍”、“沖撞”等樂(lè )隊的風(fēng)格，歌曲大多敘述一些生活在社會(huì )底層、被社會(huì )拋棄的人們的感受。因此他們被人們稱(chēng)為“老派朋克”（Old School Punk）。同時(shí)將牙買(mǎi)加的ska音樂(lè )元素融合進(jìn)punk音樂(lè )中則形成了一種新的樂(lè )派：Ska Punk，這樣的音樂(lè )大多讓人有種跳動(dòng)的感覺(jué)，“腐臭”就屬于這一種。

作為20世紀90年代朋克運動(dòng)的骨干之一，“腐臭”基本上屬于那種相對傳統的朋克。他們從“沖撞”的早期作品中得到啟發(fā)，繼承并發(fā)揚了“沖撞”的左傾激進(jìn)主義，同時(shí)音樂(lè )中還加入了少量的Post-Hardcore元素。因為樂(lè )隊的作品中流露出對“沖撞”風(fēng)格的承襲，所以“腐臭”當時(shí)并沒(méi)有被一些樂(lè )評人看好，他們似乎覺(jué)得“腐臭”只不過(guò)是在模仿前輩，僅僅是“沖撞”所派生的一支樂(lè )隊而已；當然，也有些樂(lè )評人很欣賞“腐臭”強烈的政治傾向和猛烈的沖擊力。

私人日記

“腐臭”在1991年創(chuàng )建于舊金山灣區（San Francisco Bay Area）。其實(shí)提姆·阿姆斯特朗（Tim Armstrong ，吉他/主唱）和馬特·弗里曼（Matt Freeman，貝斯）從小就是朋友，倆人住在同一個(gè)小鎮上，并在一支名為“艾維行動(dòng)”（Operation Ivy）的地下Ska朋克樂(lè )隊中合作。隨著(zhù)樂(lè )隊知名度的不斷提高，“艾維行動(dòng)”推出了一系列的單曲并于1989年創(chuàng )作了專(zhuān)輯《活力》（Energy），但是由于專(zhuān)輯的失敗，此樂(lè )隊逼不得已宣布解散。他們倆曾經(jīng)在Dance Hall Crashers熬過(guò)了幾個(gè)星期，不久以后弗里曼加入了硬核樂(lè )隊MDC，而阿姆斯強則在酒精中苦苦掙扎。弗里曼為了使朋友重新振作，毅然決定與阿姆斯特朗組建了另一支全新的樂(lè )隊，這就是我們所說(shuō)的“腐臭”。他們邀請了在“吉爾曼街”（Gilman Street）俱樂(lè )部時(shí)所結識的鼓手布雷特·里德（Brett Reed），僅僅兩個(gè)月的時(shí)間，他們就在灣區進(jìn)行了一定規模的巡演，并于1992年發(fā)行了第一張由五首單曲組成的EP。這張EP引起了著(zhù)名獨立廠(chǎng)牌“墓志銘”（Epitaph）的關(guān)注，“墓志銘”的合同也保證了“腐臭”足夠的創(chuàng )作自由和創(chuàng )作空間。

“腐臭”于1993年發(fā)行了首張同名專(zhuān)輯，風(fēng)格偏向于硬核和早期的英國朋克。與此同時(shí)，“腐臭”加入了一位吉他手——曾經(jīng)和阿姆斯特朗同臺演出過(guò)的比利·喬（Billie Joe，“綠日”主唱），此外他們還邀請了另一位樂(lè )手拉斯·弗瑞德里克森的加盟。弗瑞德里克森當時(shí)正在與“滑動(dòng)”（Slip）樂(lè )隊一起演出，所以開(kāi)始時(shí)并沒(méi)有同意，但是在“滑動(dòng)”宣布解散之后，他很快就改變了主意加入了“腐臭”，并參與了樂(lè )隊的巡演。1994年年初，弗瑞德里克森在一張名為《電臺電臺》（Radio Radio Radio）的EP中首次亮相。

1994年6月發(fā)行的專(zhuān)輯《走吧》（Let\'s Go）讓“腐臭”正式被定義為“朋克樂(lè )隊”。該專(zhuān)輯勾起了人們對那些倫敦老朋克的懷念，尤其特指“沖撞”；公司還從專(zhuān)輯中選擇了《拯救》（Salvation）拍攝成首支MV，種種跡象表明《走吧》的銷(xiāo)量在上漲。同時(shí)倚靠“綠日”和“后裔”商業(yè)上的成功，“腐臭”也變得炙手可熱起來(lái)，一時(shí)間很多家唱片公司向他們招手，其中甚至包括麥當娜的“異見(jiàn)者”（Maverick）。不過(guò)最后，他們還是選擇留在了能夠給他們更多自由創(chuàng )作空間的老東家——“墓志銘”。

“腐臭”最為成功的專(zhuān)輯還是1995年發(fā)行的《狼群來(lái)襲》（……And Out Come the Wolves），唱片標題中隱約體現了這支朋克樂(lè )隊對暴戾的推崇。雖然音樂(lè )中“沖撞”的痕跡更加明顯，但是歌曲的總體水準是毋庸置疑的，隨后《魯比來(lái)啊》（Ruby Soho）、《堅持激進(jìn)》（Roots Radicals）等曲目在各種媒體中開(kāi)始熱播，逐漸地“腐臭”成為倍受矚目的朋克樂(lè )隊之一。1996年樂(lè )隊應邀參加了著(zhù)名的“俊杰”（Lollapalooza）搖滾音樂(lè )節，此后他們開(kāi)始了短暫的休息。在這段時(shí)間里弗里曼隨歌手艾克西恩·瑟文卡（Exene Cervenka）參與了“姑媽基督”（Auntie Christ）的演出；阿姆斯特朗創(chuàng )辦了“悍婦”（Hellcat）唱片，并且和弗瑞德里克森開(kāi)始為各自感興趣的樂(lè )隊做著(zhù)相應的努力。

1998年“腐臭”帶著(zhù)更具ska風(fēng)味的全新專(zhuān)輯《人生飛逝》（Life Won\'t Wait）殺回來(lái)了。這張專(zhuān)輯邀請了很多ska風(fēng)格樂(lè )隊的成員來(lái)客串，其中包括迪奇·巴雷特（Dicky Barrett），布珠·班頓（Buju Banton），羅杰·米瑞特（Roger Miret）等人。雖然這張專(zhuān)輯并沒(méi)有超越上一張的水準，但是銷(xiāo)量仍然不錯，這說(shuō)明“腐臭”已經(jīng)擁有了相對穩定的樂(lè )迷群體了。

2000年他們發(fā)行了第二張同名專(zhuān)輯，把Ska、Visceral、Hardcore雜糅在總計時(shí)長(cháng)40分鐘的22首歌里。美國的一些媒體干脆把這張專(zhuān)輯當成“沖撞”的《桑迪尼斯塔！》（Sandinista!，是“沖撞”受雷鬼音樂(lè )影響較重的專(zhuān)輯）來(lái)看待。不過(guò)這些對這支來(lái)自加利福尼亞的強硬派朋克樂(lè )隊來(lái)說(shuō)都不重要，他們堅信“沖撞”的那句名言：“關(guān)鍵只在于樂(lè )隊?！比绻皇恰独侨簛?lái)襲》給我留下太深的印象，我也不會(huì )有如此好的耐性聽(tīng)完這張專(zhuān)輯。這是標準的朋克歌曲，急速、暴戾，提姆·阿姆斯特朗的演唱使我不自主地想起了約翰尼·若頓（Johnny Rotten）。他們用變化多端的節奏和不同的吉他音色告訴聽(tīng)眾，專(zhuān)輯的每一首歌都是不一樣的。

“腐臭”不同于其他的朋克樂(lè )隊，仍然堅持在玩傳統的朋克音樂(lè )，而這種風(fēng)格在他們手中似乎越來(lái)越有味道了。2003年“腐臭”發(fā)行了新專(zhuān)輯《牢不可摧》（Indestructible），雖然發(fā)行公司已由老東家“墓志銘”轉到了“悍婦”，但是音樂(lè )風(fēng)格還是大家以往熟悉的ska-punk。專(zhuān)輯中靈活的曲風(fēng)讓“腐臭”以多變的形象展現在聽(tīng)眾面前，其中的歌曲不乏激昂向上，剛勁有力。從兩位主唱竭力的嘶喊聲中不難聽(tīng)出“腐臭”無(wú)論靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)都強調極端的反叛，呈現出掙扎、激烈的一面。整張專(zhuān)輯聽(tīng)完后，我不禁對“腐臭”的創(chuàng )作才能感到贊嘆?！对谏虾１徊丁罚ˋrrested In Shanghai）這首歌就不同于以往的歌曲。節奏柔和、歡快，加以主唱滄桑的唱腔讓我感到心情舒暢，這無(wú)疑是“腐臭”的另一面。大體來(lái)說(shuō)這是張很優(yōu)秀而且典型的朋克專(zhuān)輯，無(wú)論是從歌曲的創(chuàng )作還是到專(zhuān)輯的制作都看得出樂(lè )隊對這張專(zhuān)輯的重視，畢竟花三年的時(shí)間打造一張專(zhuān)輯一定不會(huì )令大家失望的。

2009年6月2日，樂(lè )隊發(fā)行了第七張錄音室專(zhuān)輯《Let the Dominoes Fall》（讓多米諾骨牌倒下）。

長(cháng)期以來(lái)朋克幾乎無(wú)法從本質(zhì)上影響或動(dòng)搖唱片行業(yè)的商業(yè)模式，但它卻給這個(gè)產(chǎn)業(yè)及時(shí)地注入了大量的興奮劑。嚴格來(lái)說(shuō)也許很多樂(lè )隊不能直接歸為朋克，但他們卻在朋克巔峰時(shí)期激發(fā)的熱情中受益匪淺。倘若朋克有什么值得紀念價(jià)值的話(huà)，那必定是指它粉碎了那個(gè)時(shí)代搖滾名人神明般的地位，并且告誡年輕人，每個(gè)人都能拿起樂(lè )器走上舞臺，發(fā)出有自己價(jià)值的聲音，做自己的神。

朋克發(fā)展到今天已經(jīng)不僅僅是一個(gè)現象，他的影響范圍恐怕早已經(jīng)超越了倫敦郊區，其中每個(gè)涉及者都可以感受到自我存在的意義。一位評論家曾經(jīng)這樣形容過(guò)朋克：“對任何一種確定的價(jià)值感到不屑一顧，在對抗和無(wú)秩序中感到欣喜若狂，在純粹的業(yè)余性質(zhì)的活動(dòng)中培養低級個(gè)人主義精神和好奇的崇高信念?！蔽曳磸偷赝魄脤@番話(huà)進(jìn)行著(zhù)思考，肯定然后再否定，否定然后重新庀定，矛盾中依然有太多荒謬的現實(shí)無(wú)法回避。

如果舞臺上的汗水能將朋克推向另一個(gè)高峰，重新讓這種潮流變得難以抗拒，那么就讓和我一樣的廣大青年拭目以待吧！無(wú)論在大洋彼岸，還是在中國農村，我們都要對自己的生活充滿(mǎn)信心，時(shí)刻把自己想像成一名手握鋼槍的戰士，用滿(mǎn)腔的熱血去涂抹殘留的青春吧！如果你依然困惑并喜愛(ài)吉他，那你去玩朋克吧，雖然這些統統和我無(wú)關(guān)。

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