斯蒂芬·埃德溫·金（美國暢銷(xiāo)書(shū)作家）
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斯蒂芬·埃德溫·金（Stephen Edwin King）是一位美國作家、編劇和導演，被譽(yù)為現代恐怖小說(shuō)家。他的作品以其豐富的想象力和深刻的恐怖元素著(zhù)稱(chēng)，被翻譯成數十種語(yǔ)言，在全球范圍內銷(xiāo)售量超過(guò)35億冊。 斯蒂芬·金于1947年出生于美國緬因州一貧困家庭，畢業(yè)于州立大學(xué)，主修英國文學(xué)。他在畢業(yè)后因工資菲薄而走上寫(xiě)作之路，開(kāi)始為《緬因州公報》等報刊撰寫(xiě)專(zhuān)欄。20世紀70年代中期，他的作品逐漸受到讀者喜愛(ài)，聲名漸起。自20世紀80年代至90年代以來(lái)，他創(chuàng )作出版了多部暢銷(xiāo)小說(shuō)，如《閃靈》、《肖申克的救贖》、《末日逼近》、《死光》、《綠里奇跡》、《暗夜無(wú)星》等，同時(shí)也將小說(shuō)改編成影視作品。 斯蒂芬·金的作品通常以恐怖、超自然和神秘元素為主題，描繪出令人不寒而栗的場(chǎng)景和人物形象。他的作品不僅受到讀者喜愛(ài)，也受到影視制作人的青睞，被多次改編成電影和電視劇。其中最著(zhù)名的作品之一是《肖申克的救贖》，被認為是一部關(guān)于希望和自由的經(jīng)典之作。 總之，斯蒂芬·金作為一位杰出的作家和編劇，以其豐富的想象力和深刻的恐怖元素在文學(xué)領(lǐng)域取得了巨大的成就，成為了現代恐怖小說(shuō)的代表人物之一。斯蒂芬·埃德溫·金
美國暢銷(xiāo)書(shū)作家
代表作《魔女嘉麗》
2003年獲得美國文學(xué)杰出貢獻獎?wù)?/div>
斯蒂芬·埃德溫·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日），1947年9月21日出生于美國緬因州波特蘭市。是一位作品多產(chǎn)，屢獲獎項的美國暢銷(xiāo)書(shū)作家，編寫(xiě)過(guò)劇本、專(zhuān)欄評論，曾擔任電影導演、制片人以及演員。
創(chuàng )作處女作《魔女嘉莉》。在2003年獲得美國文學(xué)杰出貢獻獎?wù)?/span>。2007年獲愛(ài)倫坡大師終身成就獎。代表作品有《緬因鬼鎮》《致命游戲》等。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1947年9月21日，斯蒂芬·金生于緬因州波特蘭。兩歲時(shí)，他的父親突然離家出走，從此一去不返，后來(lái)?yè)f(shuō)是去剛果當了雇傭軍。他的母親含辛茹苦地操持家庭。由于家境貧寒，斯蒂芬·金的童年沒(méi)有什么快樂(lè )。十四歲那年，他在家中閣樓發(fā)現一個(gè)箱子，里面裝有父親收藏的一些恐怖小說(shuō)。從此，他就迷上了恐怖小說(shuō)，并立志當一個(gè)恐怖小
說(shuō)作家。
斯蒂芬·埃德溫·金
中學(xué)時(shí)代，他就開(kāi)始創(chuàng )作，并向雜志投稿。他創(chuàng )辦了一份小型的諷刺類(lèi)報紙。
1969年，斯蒂芬·金就讀緬因大學(xué)英文系，并且在1970年畢業(yè)拿到文學(xué)士學(xué)位。
演藝經(jīng)歷
其他作品
創(chuàng )作特點(diǎn)
作品主題
斯蒂芬·金在其大量恐怖作品中均以“毀滅”這一主題作為故事核心，特別是早期作品《魔女嘉莉》描述內向怯懦的嘉莉擁有一種不可思議的超自然能力，當她在舞會(huì )中被同學(xué)戲弄淋滿(mǎn)一身鮮血時(shí)，她就用意念展開(kāi)恐怖的大報復，將舞會(huì )變成了血流成河的屠殺場(chǎng)；《閃靈》中帶著(zhù)妻兒搬進(jìn)封閉酒店精神日趨分裂的作家杰克，最終與惡魔同歸于盡。金在驚驚恐怖的表象下展現出對人性本質(zhì)的關(guān)注與拷問(wèn)，反映與揭示美國社會(huì )中種種令人擔憂(yōu)的現實(shí)狀況。在他的作品中，“毀滅”并非目的，而是反襯他對人性“善”的寄望，通過(guò)對人性的解讀來(lái)確認人的神性，即人是可以完全了解自己從而戰勝自身恐懼和心魔來(lái)重塑理性與意志對抗各種外在力量的。
金的很多小說(shuō)其實(shí)是對某種現實(shí)焦慮的一種寄托和排遣?，F實(shí)中的恐懼和焦慮會(huì )在噩夢(mèng)中反映出來(lái)，而金則在作品中讓噩夢(mèng)回歸現實(shí)，他揭示了人類(lèi)內心黑暗的另一半——恐懼與焦慮。
金在大部分作品里都描寫(xiě)了人類(lèi)因為自身罪惡而走向崩潰和毀滅，尤其在現代社會(huì )，人類(lèi)心靈在孤立、孤獨、壓抑的情緒中逐步異化，由此產(chǎn)生一系列反常行為并帶來(lái)反常的社會(huì )現象。金在多部作品中都向讀者傳達了一個(gè)信息：罪惡，是人性本質(zhì)中不可忽略的一部分，是“毀滅”的根源。金大部分作品里表現出的令人恐懼的荒誕怪異的世界實(shí)質(zhì)上源自日常生活中真實(shí)的恐懼，而且還為他的恐怖意境塑造了一個(gè)非常立體的情境—完全在一個(gè)真實(shí)自然的現實(shí)環(huán)境里表現奇幻故事里面的人的反應：《鬼店》里那條漫長(cháng)的公路?！?/span>寵物墳場(chǎng)》里那條害死寵物和小孩的大公路。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，面對恐懼，死亡、毀滅的表現埋伏于平凡的小地方和小人物的細微生活中，讓讀者更清晰地看到深藏在自己潛意識中的各種陰霾與黑暗。
金在作品中大量描寫(xiě)了毀滅——一個(gè)人的死亡或群體走向死亡，但他并非簡(jiǎn)單地只是描寫(xiě)毀滅，而是用來(lái)反觀(guān)生存的精神困境，表現出明顯的自我意識。
斯蒂芬·金挖掘出所有生活中的細微恐懼，像是一面恐怖而扭曲的哈哈鏡，照出人們心底夢(mèng)魘的原貌，徹底挖出了現代人心底的幽陰黑暗。他善于把握人類(lèi)內心一閃而逝的恐懼和轉瞬忘卻的不祥預感，將之放大為整個(gè)插翅難飛的陷困僵局。小至家中結滿(mǎn)蛛網(wǎng)的儲藏柜角落，大至一望無(wú)際的美國中西部玉米田，或近如鄰家男孩的高中生恩怨，遠如未來(lái)的科技所可能等，透過(guò)斯蒂芬·金的引領(lǐng)，總是讓人輕易地跨過(guò)了理性的界線(xiàn)，穿透現實(shí)的安全表象，走進(jìn)意識、潛意識、靈魂的底層，在那里，恐懼無(wú)處不在，透過(guò)空間環(huán)境、時(shí)代氛圍的真實(shí)呈現，讓人跟著(zhù)沉進(jìn)了生活的流沙。讀者從這些平凡而典型的小人物身上，看到自己的希望與恐懼，甚至也跟著(zhù)主人公一起揮舞瘦弱的臂膀，對抗莫名的壓力和自己的恐懼，害怕著(zhù)：我真的有可能就是他們。這種與世界和自己內心恐懼孤獨的無(wú)望的抗爭，顯示出只有古典悲劇才具有的悲壯的震撼力，體現出作家隱藏在恐懼背后的最深層的渴望與哀傷。
在斯蒂芬·金的作品中，有一種對生命和死亡，對自我及他人，對世間的一草一木、一生一息，要持有懷疑和敬重，親近又要保持距離的神秘感與敬畏之心?！队衩椎氐暮⒆印分幸蝗汉⒆泳奂谝黄衩椎乩?，這里曾經(jīng)是印地安人做法術(shù)的遺跡。他們破壞玉米，被咒上了惡靈，變成了殺人的魔鬼。他們殺光了鎮里的大人，最后自相殘殺。對生命的輕視，對世界的無(wú)知無(wú)畏，導致了一場(chǎng)恐怖的悲劇發(fā)生?！段ㄒ簧€者》中人類(lèi)掌握的超自然的能力所能制造的大善和大惡，更是折射出作者對人性的渴望與追求。
藝術(shù)特色
斯蒂芬·金喜歡用大量的篇幅敘述故事主角的種種背景及人格發(fā)展過(guò)程，著(zhù)墨處理人性的層面。他不只是創(chuàng )作恐怖的東西，尤其像《四季奇譚》這本書(shū)，有春、夏、秋、冬四個(gè)季節，除了冬季之外，其他三個(gè)季節春、夏、秋都被改編成電影：《站在我這邊》、《無(wú)邪的秋》、《誰(shuí)在跟我玩游戲》、《肖申克的救贖》。在這些故事中，幾乎沒(méi)有恐怖的成分，斯蒂芬·金不再躲在鬼怪后面迂回地暗示隱喻，而是直接表白出更深的內心孤絕。這些看起來(lái)沒(méi)那么恐怖的故事，讓個(gè)人與世界的對立顯得更孤獨無(wú)助。
斯蒂芬·金小說(shuō)內容豐富，背景廣闊，人物紛繁，在形式上汲取了美國當代文學(xué)的許多特征和傳統，并將其雜糅在金式恐怖之中。美國著(zhù)名文學(xué)評論家哈桑在論美國當代文學(xué)時(shí)談及美國文學(xué)中沉默的兩種聲音，“一種是負面的、自我毀滅的、魔鬼式的、虛無(wú)主義的”，另一種是正面的、“自我超越的、神圣的和絕對的”。而哈桑所說(shuō)的這兩種聲音在金的小說(shuō)中能聽(tīng)見(jiàn)其回響：《魔女嘉莉》中魔女凱麗以魔鬼般的自我毀滅的形式把舞會(huì )現場(chǎng)變成了火海；《綠里奇跡》中柯菲默默承受著(zhù)不該承擔的罪名，并在自我超越中讓綠里的人都感受到了一次人性的洗禮，“柯菲是上帝賜給人類(lèi)的奇跡”，而我們卻親手把上帝的奇跡送上電椅。在意象采集上，斯蒂芬金在承襲的基礎上又加入了現代小說(shuō)元素，金不光善于運用墳場(chǎng)、貓、烏鴉，十字架等傳統哥特式的標識，更加入了當代文學(xué)形變異化的意象、科幻的時(shí)空概念、靈異的力量等非理性元素來(lái)為其小說(shuō)表現現代人精神和身份焦慮服務(wù)：《閃靈》和《寵物墳場(chǎng)》中的印第安人墳場(chǎng)、《魔女嘉莉》中母親的懺悔室，甚至一片玉米地和幾個(gè)玉米棒子，都成為了斯蒂芬·金很好的道具；而《蘭戈利爾人》的時(shí)間穿越和裂縫主題、《亞特蘭蒂斯之心》中泰德的身份的神秘性以及穿黃色外套的卑賤小人、凱麗和柯菲的特異功能、老轎車(chē)克里斯汀的異化等都體現了斯蒂芬·金小說(shuō)中現代和后現代文學(xué)因素，并為他的作品對現代人身份的異化和不確定性的危機的傳達提供了介質(zhì)。
個(gè)人生活
斯蒂芬·金在大學(xué)打工時(shí)，干過(guò)許多兼職工作，他曾在大學(xué)圖書(shū)館打雜。在那里，他遇到了另一位打工的學(xué)生塔比瑟·簡(jiǎn)·斯普魯斯，來(lái)自緬因州舊城區的歷史專(zhuān)業(yè)的學(xué)生。她是一個(gè)工薪階層家庭的第三個(gè)孩子，由于負擔不起學(xué)費，她被迫放棄就讀新墨西哥大學(xué)的考古學(xué)和歷史學(xué)的愿望。在眾多方面，他們兩個(gè)都有共同的興趣愛(ài)好，金發(fā)現塔比瑟也酷愛(ài)文學(xué)，并且渴望成為一個(gè)作家。不久，兩人墜入了愛(ài)河。 這對情侶于1971年1月2日在緬因州的老城區結婚。
獲得榮譽(yù)
文學(xué)類(lèi) |
? 2008 史鐸克獎 （獲獎） ? 2007 愛(ài)倫·坡獎“大師獎” （獲獎） ? 2004 世界奇幻文學(xué)獎“終生成就獎” （獲獎） ? 2003 “美國國家圖書(shū)獎”終身成就獎 （獲獎） ? 1996 歐·亨利獎 （獲獎） |
影視類(lèi) |
? 1997 第49屆艾美獎限定劇/電視電影類(lèi)-最佳迷你劇 《閃靈》 （提名） ? 1994 第46屆艾美獎限定劇/電視電影類(lèi)-最佳迷你劇 《末日逼近》 （提名） |
人物評價(jià)
斯蒂芬·埃德溫·金是一位作品多產(chǎn)，屢獲獎項的美國暢銷(xiāo)書(shū)作家。
“現代驚悚小說(shuō)大師?！保ā都~約時(shí)報》點(diǎn)評）
“斯蒂芬·金是美國當代的狄更斯。一位杰出的作家?！保ā?/span>星期日泰晤士報》評）
“他的作品繼承了美國文學(xué)注重情節和氣氛的偉大傳統，體現出人類(lèi)靈魂深處種種美麗和悲慘的道德真相”。（美國國家圖書(shū)基金會(huì )評）
史蒂芬·金本身就是一個(gè)按照暢銷(xiāo)規律設計作品的作家，他得得一直是大眾的路線(xiàn)，按照好萊塢的模式在寫(xiě)小說(shuō)，這個(gè)作家才氣足夠，他是具有駕馭文學(xué)的本領(lǐng)的。（新星出版社社長(cháng)謝剛評）
因為斯蒂芬·金不僅僅要求簡(jiǎn)單地吸引讀者，講一個(gè)恐怖故事，而是強調當代社會(huì )生活深層次的東西，他對于生活的反思在大眾文學(xué)當中算是優(yōu)秀的作家。（中國作家協(xié)會(huì )網(wǎng)絡(luò )文學(xué)負責人、類(lèi)型文學(xué)研究者馬季評）
參考資料
[1]
斯蒂芬·埃德溫·金 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷 · 名人簡(jiǎn)歷[引用日期2020-12-30]
[2]
科幻小說(shuō)會(huì )獲得嚴肅文學(xué)的認可嗎？ · 今日頭條[引用日期2021-4-26]
[3]
7本原著(zhù)壓成2小時(shí)電影，斯蒂芬金《黑暗塔》為何讓觀(guān)眾吵翻天？ · 今日頭條[引用日期2021-4-26]
[4]
耶路撒冷地 的全部演職員 · 豆瓣[引用日期2021-07-12]
[5]
斯蒂芬·埃德溫·金 簡(jiǎn)歷 - 名人簡(jiǎn)歷 · 名人簡(jiǎn)歷[引用日期2021-12-29]
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多棲的現代恐怖小說(shuō)大師：斯蒂芬·埃德溫·金
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