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泰坦尼克號
1997年詹姆斯·卡梅隆執導的電影
電影《泰坦尼克號》（Titanic）是一部由美國導演詹姆斯·卡梅隆執導，萊昂納多·迪卡普里奧，凱特·溫絲萊特，比利·贊恩，凱西·貝茨主演的劇情/愛(ài)情/災難片。該片于1997年11月1日在東京電影節首映，1997年12月19日在美國上映。
基本信息
中文名
泰坦尼克號
英文名
Titanic
別名
鐵達尼號(港/臺)
語(yǔ)言
英語(yǔ)/意大利語(yǔ)/德語(yǔ)/俄語(yǔ)
影片片長(cháng)
194 分鐘
獲得獎項
奧斯卡獎/金球獎/英國電影學(xué)院獎/格萊美獎
演職人員
導演
詹姆斯·卡梅隆詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)
主演
萊昂納多·迪卡普里奧(Leonardo DiCaprio)
凱特·溫絲萊特(Kate Winslet)
比利·贊恩(Billy Zane)
編劇
詹姆斯·卡梅隆詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)
攝影
拉塞爾·卡朋特(Russell Carpenter)
詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)
康拉德·巴夫四世(Conrad Buff IV)
理查德·哈里斯(Richard A. Harris)
服裝
德博拉·林恩·斯科特(Deborah Lynn Scott)
美術(shù)
邁克爾·福特(Michael Ford)
馬丁·萊恩(Martin Laing
配樂(lè )
詹姆斯·霍納(James Horner)
席琳·狄翁(Céline Dion)
特效
監制
詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)
喬恩·蘭道(Jon Landau)
莎朗·曼恩(Sharon Mann)
帕米拉·伊斯利(Pamela Easley)
格蘭特·希爾(Grant Hill)
制作信息
制片公司
二十世紀?？怂?Twentieth Century Fox)
派拉蒙影業(yè)(Paramount Pictures)
制片國家/地區
美國/墨西哥/澳大利亞/加拿大
發(fā)行信息
發(fā)行公司
二十世紀?？怂?Twentieth Century Fox)
派拉蒙影業(yè)(Paramount Pictures)
上映國家/地區
美國
上映時(shí)間
原版：
1997年12月19日（東京電影節）（全球首映）
1997年12月19日（美國）
1998年4月3日（中國大陸）
3D版：
2012年2月14日（意大利）
2012年4月4日（美國）
2012年4月10日（中國大陸）
影片靈感來(lái)自一起真實(shí)的傳奇巨輪首航沉沒(méi)的悲劇事件，主要講述了厭倦上流社會(huì )虛偽生活的富家千金羅絲在豪華游輪泰坦尼克號上，與貧窮的畫(huà)家杰克真心相愛(ài)的故事。影片圍繞著(zhù)女主人公羅絲的記憶展開(kāi)，故事基調凄慘而不失甜美，實(shí)現了人性與愛(ài)情的完美結合。它所創(chuàng )造的愛(ài)情神話(huà)使觀(guān)眾完成了對完美愛(ài)情的想象性滿(mǎn)足，已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代的文化符號。
該片的預算在當時(shí)是空前的，籌備階段已經(jīng)引起了媒體和業(yè)界的高度關(guān)注，正式上映后更是轟動(dòng)一時(shí)，風(fēng)靡全世界，在一年內就取得了十八億美元的全球票房，之后更是突破二十億大關(guān)，成為了當時(shí)電影史上最賣(mài)座的電影，獲得了多達十一項奧斯卡大獎和十四項提名，同時(shí)橫掃了金球獎，英國電影學(xué)院獎等多項知名大獎。
影片劇情
1996年，一位老婦人看見(jiàn)電視新聞?wù)趫髮б黄鸪链驌剖录?，得知人們?4年前沉沒(méi)的泰坦尼克號上找到一幅素描，畫(huà)上的少女戴著(zhù)一條鉆石項鏈，而這枚鉆石正是眾人一直苦苦尋找的“海洋之心”。作為唯一的知情人，她專(zhuān)程來(lái)到負責打撈的研究船上，講述了一段往事。
1912年4月10日，號稱(chēng)“世界工業(yè)史上的奇跡”的豪華游輪泰坦尼克號第一次出航。貴族女孩羅絲（凱特·溫絲萊特 飾）與母親及未婚夫卡爾（比利·贊恩 飾）坐上了頭等艙。與此同時(shí)，落拓不羈的少年畫(huà)家杰克（萊昂納多·迪卡普里奧 飾）偶然得到了一張下等艙船票，也登上了這艘游輪。
羅絲早已厭倦了上流社會(huì )的無(wú)聊生活，對未來(lái)的婚姻也不抱期待，正準備投海自盡時(shí)，杰克發(fā)現并救下了她。于是，羅絲開(kāi)始向杰克傾訴煩惱，而杰克總是耐心地陪伴開(kāi)導她，兩人感情迅速升溫?？柊l(fā)現了這段戀情，他送給羅絲價(jià)值連城的項鏈“海洋之心”，希望挽回她的感情，但是羅絲不為所動(dòng)，下定決心上岸后要與杰克在一起。她來(lái)到臥室，赤裸著(zhù)身體戴上了“海洋之心”，由杰克畫(huà)下了一幅素描畫(huà)像。
星期天晚上，泰坦尼克號在風(fēng)平浪靜的海面撞上了冰山，即將沉沒(méi)，人們四散逃離，可此時(shí)的杰克卻被卡爾陷害，困在了下層船艙。羅絲趕來(lái)救出了杰克，并在杰克的勸說(shuō)下上了救生艇。然而，她還是不忍心放棄杰克，在最后關(guān)頭回到船上，兩人緊緊相擁在一起。
隨著(zhù)泰坦尼克號緩緩下沉，杰克帶著(zhù)羅絲跑到船尾，爬上欄桿，直到船只完全沉沒(méi)，杰克將羅絲推上一塊浮在海面的木板，鼓勵她勇敢活下去，自己卻留在了冰冷的海水中。不久，救援船趕來(lái)，羅絲幸運生還，杰克卻永遠地離開(kāi)了這個(gè)世界。此后，羅絲遵循他的遺愿，結婚生子，成家立業(yè)，安穩幸福地度過(guò)了下半生。
84年后，垂暮的羅絲回到當年泰坦尼克號沉沒(méi)的那片海域，趁夜將＂海洋之心＂拋入海中，以此紀念這段永恒的愛(ài)情。
演員與角色
角色名稱(chēng) | 演員 | 角色介紹 | |
 | 羅絲（青年） | 凱特·溫絲萊特(Kate Winslet) | 沒(méi)落貴族家的女兒，年輕美麗，善良勇敢。為了能保住家族地位，羅絲的母親要求她嫁給卡爾，但羅絲不慕名利，真心實(shí)意地愛(ài)上了窮小子杰克。杰克死后，羅絲放棄了曾經(jīng)的身份地位和婚約，成為了一名演員，安穩終老。 |
 | 羅絲（老年） | 格勞瑞亞·斯圖爾特(Gloria Stuart) | |
 | 杰克 | 萊昂納多·迪卡普里奧(Leonardo DiCaprio) | 貧窮的畫(huà)家，英俊瀟灑，風(fēng)趣開(kāi)朗。他多次鼓勵羅絲，使她苦悶絕望的心境得到改變。同時(shí)，兩人情投意合，逐漸墜入愛(ài)河。最終，當泰坦尼克號沉沒(méi)后，杰克把最后的生機讓給了羅絲，自己則葬身大海。 |
 | 卡爾 | 比利·贊恩(Billy Zane) | 羅絲的未婚夫，相貌堂堂，家財萬(wàn)貫，但是品行卻十分卑劣，是杰克與羅絲愛(ài)情之路上最大的絆腳石。他為了奪回羅絲，不惜構陷杰克偷盜，最后依靠編造謊言登上了救生艇。 |
影片制作
創(chuàng )作靈感
泰坦尼克號（RMS Titanic），屬于英國白星航運公司，是當時(shí)世界上最宏偉、最奢華的客運輪船，被譽(yù)為“永不沉沒(méi)”?？墒?，這艘巨輪卻在首航之旅撞上冰山，沉入大海。這次海難被認為是和平年代少有的慘烈事故，共造成一千五百余人罹難，震動(dòng)世界。
自看過(guò)1987年羅伯特·D·巴拉德拍攝的《國家地理》紀錄片《解密泰坦尼克號》后，詹姆斯·卡梅隆就開(kāi)始了最初的構思。向來(lái)沉迷海洋探險的他還熱切渴望探索這艘沉船的遺骸，然后拍攝一部“泰坦尼克號上的羅密歐與朱麗葉”。為此，他花了大量時(shí)間研究泰坦尼克號以及沉船之前這艘船上所有船員和乘客的經(jīng)歷，以便更好地還原這段歷史，帶給觀(guān)眾身臨其境的感受。
詹姆斯·卡梅隆在制作影片時(shí)，還受到了取材自同一起沉船事件的英國老電影《冰海沉船》（A Night to Remember）的影響，從那部電影中大量借鑒了一些對話(huà)和場(chǎng)景。
選角
詹姆斯·卡梅隆最初曾考慮讓里弗·菲尼克斯（River Phoenix）扮演男主角杰克，但這位年輕演員不久就去世了。派拉蒙公司也推薦了包括克里斯·奧唐納（Chris O'Donnell）、比利·克魯德（Billy Crudup）和斯蒂芬·多爾夫（Stephen Dorff）在內的幾個(gè)演員，不過(guò)他們還是首推馬修·麥康納（Matthew McConaughey）。但導演認為他太老了，不適合扮演20歲的杰克。同時(shí)，他注意到萊昂納多·迪卡普里奧良好的女人緣，認為這種特質(zhì)適合扮演杰克，最終因此選擇了這個(gè)年輕人。
詹姆斯·卡梅隆認為羅絲的角色是奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）那種類(lèi)型，因此他考慮過(guò)格溫妮絲·帕特洛（Gwyneth Paltrow）、克萊爾·丹尼斯（Claire Danes）以及加布里埃爾·安瓦爾（Gabrielle Anwar）等人，但是凱特·溫絲萊特憑借演技和熱情給他留下良好印象，最終贏(yíng)得了這個(gè)角色。
布景與取景
為了加強影片中泰坦尼克號的真實(shí)感，卡梅隆制作了一個(gè)電影史上最為壯觀(guān)的模型——1：1比例的“泰坦尼克號”模型，超過(guò)一萬(wàn)四千名工人加入了這項工程。劇組結合了泰坦尼克號的圖紙設計了船艙的內景，盡可能還原歷史上的場(chǎng)景。無(wú)數精心制作的家具，擺件和餐具將這艘夢(mèng)之船裝修得奢華雅致，富麗堂皇，不輸當時(shí)一流的豪華酒店。為了拍攝外景，?？怂褂谀鞲缳徣胍粔K土地，在此建立起一個(gè)完整的電影工作室和一座包含船體復制模型和巨大水箱的攝影場(chǎng)地。
為了凸顯氣勢，影片用了95個(gè)遠景鏡頭來(lái)拍攝船體，這其中還有50個(gè)運動(dòng)鏡頭，進(jìn)一步增加了畫(huà)面的感染力和視覺(jué)沖擊力。為了更好地還原泰坦尼克號沉沒(méi)時(shí)的場(chǎng)景，詹姆斯·卡梅隆盡量使用用全比例的船體模型。但是，拍攝船體斷裂的全景鏡頭時(shí)，是先在水上使用1/8比例的模型拍攝，捕捉到真實(shí)的水花飛濺畫(huà)面，之后再進(jìn)行后期處理。
后期制作
在整部影片的拍攝過(guò)程中，泰坦尼克號從頭到尾就沒(méi)有真正下海過(guò)，技術(shù)人員在實(shí)景拍攝海水畫(huà)面的基礎上，精心調節了陽(yáng)光、天空、云層、風(fēng)速等因素相關(guān)的各種參數，制作出了以假亂真的畫(huà)面。此外，影片中的飛鳥(niǎo)、魚(yú)、浪花、冰山、煙霧以及部分鏡頭中的乘客也都是電腦動(dòng)畫(huà)制作出來(lái)的。
在影片關(guān)鍵的沉船場(chǎng)景中，為了讓畫(huà)面更真實(shí)，導演曾安排演員從傾倒的甲板上翻落下來(lái)，這導致了一些意外受傷事件發(fā)生，于是在演員工會(huì )的干涉下，詹姆斯·卡梅隆停止了這種危險的表演，代之以電腦后期制作的圖像。
幕后花絮
詹姆斯·卡梅隆對自己和他人的要求都非常嚴格，拍攝壓力和強度很大，演職人員都被折磨的痛苦不堪。有時(shí)候為了拍到一個(gè)完美鏡頭，他會(huì )親自下水，并要求主演凱特和萊昂納多每天都浸在冰冷的水池里拍一個(gè)小時(shí)戲。此外，惡劣的拍攝環(huán)境引起了多次意外事故，凱特手肘骨裂，萊昂納多在拍攝中差點(diǎn)被一匹馬踩過(guò)。
凱特發(fā)現自己必須在萊昂納多面前赤身裸體后，為了打破尷尬的僵局，在他們第一次見(jiàn)面時(shí)微微一笑。
杰克那句著(zhù)名的臺詞“我是世界之王！”不是編劇的創(chuàng )意，而是萊昂納多即興發(fā)揮的。它被AFI評為有史以來(lái)100句最偉大的電影臺詞之一。
主題與亮點(diǎn)
影片主題
《泰坦尼克號》是一部愛(ài)情神話(huà)作品，其最重要的主題就是超越世俗的愛(ài)情。羅絲對愛(ài)的追求超越了財勢和肉欲，她渴望真正純粹的愛(ài)與自由。而杰克也沒(méi)有辜負她的信任，沒(méi)有因為羅絲母親和未婚夫施加的壓力放棄這段感情。隨著(zhù)兩人的愛(ài)情攀上巔峰，面臨生死考驗時(shí)，羅絲放棄生還的機會(huì )救出杰克，而杰克最終為救羅絲凍死在冰冷的海水中。影片給失落的現代人造了一個(gè)美夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)境中，船會(huì )沉沒(méi)，但愛(ài)卻不會(huì )，就連死亡在這種堅貞不渝的愛(ài)情面前都顯得無(wú)比卑微。
影片的另一個(gè)主題是浪漫的愛(ài)情故事背后嚴肅的人生哲理和人性觀(guān)照。在泰坦尼克號即將沉入海底之時(shí)，固然有卡爾之流靠著(zhù)謊言活命，置他人于不顧。但不離不棄的杰克和羅絲，以身殉職的船長(cháng)和船員，將生路讓給婦女兒童的乘客們，身上也都閃耀著(zhù)人性光輝，體現著(zhù)人們對生命的敬畏。這一幕幕眾生相使沉船的悲劇蘊藏豐富的哲理和思辨，其中既有對外界的整體觀(guān)照，又有對人內心世界的探索，從而使泰坦尼克號超越了普通游輪的意義，成為一艘生命之舟和哲理之舟。
敘事結構與風(fēng)格
影片采用兩種時(shí)空順序的交織來(lái)構建敘事結構。開(kāi)篇為順時(shí)態(tài)的敘事，以尋寶事件引出影片的女主角，即已經(jīng)年老的羅絲，繼而通過(guò)羅絲對往事的回憶以倒敘的方式講述主要劇情，即杰克與羅絲的愛(ài)情故事和泰坦尼克號的沉船事件。在此過(guò)程中，鏡頭在過(guò)去與現在、歷史與現實(shí)之間自由穿梭，時(shí)而切到老年羅絲身上，在她的娓娓道來(lái)中勾起觀(guān)眾的好奇心，時(shí)而又以倒敘的方式讓觀(guān)眾身臨其境地感受浪漫奇崛的愛(ài)情和凄慘哀傷的船難。
相比平實(shí)穩健的敘事策略，本片另辟蹊徑，采用了緊張、意外的敘事方式，劇情的進(jìn)展總能出乎預料，觀(guān)眾必須和主人公一起應對種種突發(fā)事件。例如，影片在杰克與羅絲溫馨纏綿時(shí)突然地插入了撞冰山的事件，從漸入高潮的愛(ài)情故事突然轉向了一場(chǎng)出乎意料的災難，這種敘事風(fēng)格能對觀(guān)眾產(chǎn)生巨大的沖擊力。
此外，整部影片主要通過(guò)羅絲的回憶講述主要劇情，具有強烈的追溯性色彩。影片中還采用了斷裂的手法，改變了敘事風(fēng)格，對主人公回憶性的片段進(jìn)行有效的堆疊和重組，進(jìn)而有效擴充了影片的敘事時(shí)間和空間，提高了影片的厚重感，使影片兼具了歷史性和現實(shí)性風(fēng)格。
人物塑造
影片刻畫(huà)了羅絲這樣一個(gè)敢愛(ài)敢恨的女性形象，完整地表現了羅絲被杰克的自由和不羈所打動(dòng)后，逐步?jīng)_破思想和肉體牢籠，撕開(kāi)上流社會(huì )的虛偽面具，勇敢追求真愛(ài)、找到自我，最終成為一名獨立女性的思想歷程，深刻表現出女性對于追求愛(ài)情自由的精神訴求。
此外，影片中還有不少十分出彩的配角，比如冷酷勢利、蠻橫自私的羅絲母親，從啟航到沉船一直在平靜演奏樂(lè )曲的音樂(lè )藝術(shù)家們，為愛(ài)走下救援船，與丈夫同生共死的施特勞斯夫人，品格崇高、舍己救人的瑪格麗特·布朗。這些有血有肉，形象豐滿(mǎn)的配角與主人公杰克和羅絲一起，使《泰坦尼克號》成為世界電影史上最為成功的愛(ài)情片之一。
影片中的不少人物都有真實(shí)的歷史原型，例如瑪格麗特·布朗夫人。在電影中，她幫助其他乘客登上救生艇，還勸說(shuō)保留了不少空余座位的救生艇返回沉船救援幸存者?，F實(shí)中她的表現比電影中更出色，她不僅盡力敦促救生艇返回，隨后還在救援船上上安慰失去親人的乘客們，并從頭等艙乘客那里為他們籌集了 10000 美元捐贈款。后來(lái)，她成為泰坦尼克號幸存者委員會(huì )主席，一直致力于這次沉船事件相關(guān)的紀念活動(dòng)。此后，由于描寫(xiě)泰坦尼克號沉沒(méi)事件的各類(lèi)文藝作品陸續出現，瑪格麗特的故事逐漸受到人們的歡迎，她也被譽(yù)為“不沉的莫莉·布朗”，盡管她本人一生中從未使用過(guò)“莫莉”之名。
電影中另一位著(zhù)名的歷史人物是船上的小提琴家華萊士·亨利·哈特利（Wallace Henry Hartley），他經(jīng)常被認為是泰坦尼克號海難中最杰出的英雄之一。在船即將沉沒(méi)時(shí)，為了幫助人們保持鎮靜，他和他的樂(lè )隊繼續演奏，最終全部遇難。
影片中的船長(cháng)愛(ài)德華·約翰·史密斯（Edward John Smith）向來(lái)以冷靜和堅忍著(zhù)稱(chēng)，是白星航運公司的高級船長(cháng)，因其在富人中的聲望而經(jīng)常被稱(chēng)為“百萬(wàn)富翁船長(cháng)”，泰坦尼克號的這次航行是他退休前的最后一次出航。最終他被確認遇難，但關(guān)于他是如何死亡的問(wèn)題，目前還存在爭議?！短┨鼓峥颂枴凡尚帕似渲幸环N說(shuō)法，拍攝了史密斯在被海水淹沒(méi)前進(jìn)入駕駛室的畫(huà)面。但是，一些目擊者聲稱(chēng)，他們曾經(jīng)看到史密斯從泰坦尼克號上躍入大海。
音樂(lè )
本片的成功和配樂(lè )的出彩是分不開(kāi)的，配樂(lè )既能起到契合情節發(fā)展，渲染各種氣氛，還能有助于人物心理的刻畫(huà)。詹姆斯·霍納在深入了解了影片的精髓后，采用了不少民族風(fēng)味濃郁的曲段，例如優(yōu)美凄涼、貫穿全片、奠定悲劇基調的蘇格蘭風(fēng)笛曲。同時(shí)，配樂(lè )還會(huì )根據不同的場(chǎng)景，不斷切換旋律和節奏，音樂(lè )從略帶感傷的序奏到啟航后的明朗輝煌，從三等艙舞會(huì )的熱烈歡快到兩人單獨相處時(shí)的溫馨浪漫，從沉船時(shí)的短促激昂到一片寂靜后若隱若現逐漸出現的主題曲旋律，最終呈現出浪漫凄美的愛(ài)情以及災難性的結局兩個(gè)互相交織的主題，實(shí)現了音樂(lè )和畫(huà)面的完美融合。
影片的主題曲是由著(zhù)名女歌手席琳·迪翁演唱的《我心永恒》（My Heart Will Go On），此曲富有愛(ài)爾蘭的風(fēng)格，曲調甜美而哀傷，起承轉合有如電影的縮版。它還被用不同的樂(lè )器反復演奏，應用在不同的情節當中，共計在影片中出現了11次之多，貫穿影片始終，成為影片故事情節發(fā)展的一條隱性主線(xiàn)。
此外，影片在音響效果上也十分注重真實(shí)感，如水的撞擊聲，海浪聲，風(fēng)聲等，都被表現得栩栩如生，令觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境之感。
特效
為了拍攝好這部影片，派拉蒙邀請了業(yè)內著(zhù)名的視覺(jué)效果制作公司數字領(lǐng)域（Digital Domain）來(lái)負責特效制作，從1996年5月開(kāi)始，動(dòng)用了300多臺SGI超級工作站和24小時(shí)輪班工作的五十多名工作人員，總共花費了一年半的時(shí)間，幾乎用盡了當時(shí)所有的現代電影特效技術(shù)。從三維跟蹤到關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)，美國先進(jìn)的電影數字技術(shù)將全球觀(guān)眾帶回了那個(gè)驚心動(dòng)魄的沉船之夜。
從人物、船到海洋和其他布景，《泰坦尼克號》大量使用了后期合成的特效，可以說(shuō)是世界上采用數字技術(shù)最具規模、最為成功的影片之一，其在第70屆奧斯卡電影獎上獲得的最佳視覺(jué)效果獎項，很大程度上應當歸功于先進(jìn)的計算機數字技術(shù)制作的后期特效。
影響與獲獎
詹姆斯·卡梅隆是一位勇于創(chuàng )新，大膽開(kāi)拓的電影藝術(shù)家，他并沒(méi)有采用好萊塢已經(jīng)成熟的電影模式，把影片拍成一部的單純的災難片、科幻片、動(dòng)作片、愛(ài)情片或是浪漫喜劇片。而是博采眾長(cháng)，融合多種拍攝手法，在現代高科技基礎上呈現了一種兼收并蓄、雅俗共賞的美學(xué)形態(tài)，由此風(fēng)靡世界，刷新了電影史上的多項紀錄。
泰坦尼克號的影響力是空前的，它于圣誕節前幾天上映，同時(shí)在美國的2700塊大熒幕上放映，第一周就獲得了2800萬(wàn)美元的票房收入。并且在開(kāi)播后的14周里，依然能保持每周超過(guò)100萬(wàn)美元的票房。電影上映五周后，?？怂构烙嬘?%的美國少女看過(guò)這部電影兩次，這些年輕女孩不僅貢獻票房，還在電影院外對男主演掀起一陣被稱(chēng)作“萊昂納多狂熱癥”（Leo-Mania）的追星狂潮。當萊昂納多未獲得奧斯卡最佳男主角提名的消息傳來(lái)時(shí)，憤怒的粉絲們隨即通過(guò)電話(huà)和郵件向美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院表達不滿(mǎn)。
在中國，《泰坦尼克號》也引起一陣觀(guān)影熱潮，引人入勝的劇情深深扣緊了觀(guān)眾心弦，據說(shuō)當年甚至有盲人進(jìn)場(chǎng)觀(guān)影，還有一位上海的男孩創(chuàng )下了連續觀(guān)看14遍的記錄。影院內場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，迅速取得3.6億票房，刷新中國電影票房紀錄，并將這個(gè)紀錄保持了11年之久。
獲獎年份 | 組織 | 獎項 | 提名 | 結果 |
1998 | 第70屆奧斯卡金像獎 | 最佳影片 | 泰坦尼克號 | 獲獎 |
最佳導演 | 詹姆斯·卡梅隆 | 獲獎 | ||
最佳女主角 | 凱特·溫斯萊特 | 提名 | ||
最佳女配角 | 格勞瑞亞·斯圖爾特 | 提名 | ||
最佳化妝 | 蒂娜·恩肖 格雷格·卡農 西蒙·湯普森 | 提名 | ||
最佳配樂(lè ) | 詹姆斯·霍納 | 獲獎 | ||
最佳原創(chuàng )歌曲 | 詹姆斯·霍納 威爾·詹寧斯 | 獲獎 | ||
最佳電影剪輯 | 康拉德·巴夫 詹姆斯·卡梅隆 理查德·A·哈里斯 | 獲獎 | ||
最佳音效剪輯 | 湯姆·貝爾福特 克里斯托弗·博伊斯 | 獲獎 | ||
最佳攝影 | 拉塞爾·卡朋特 | 獲獎 | ||
最佳藝術(shù)指導 | 彼得·拉蒙特 邁克爾·福特 | 獲獎 | ||
最佳音響效果 | 嘉里·瑞德斯托姆 湯姆·約翰遜 加里·薩默斯 馬克·優(yōu)蘭諾 | 獲獎 | ||
最佳視覺(jué)效果 | 羅伯特·萊加托 馬克·A·拉索夫 托馬斯·L·費舍爾 邁克爾·坎弗 | 獲獎 | ||
最佳服裝設計 | 黛博拉·琳恩·斯科特 | 獲獎 | ||
第55屆美國電影電視金球獎 | 劇情類(lèi)最佳影片 | 泰坦尼克號 | 獲獎 | |
最佳導演 | 詹姆斯·卡梅隆 | 獲獎 | ||
最佳原創(chuàng )歌曲 | 詹姆斯·霍納 威爾·詹寧斯 | 獲獎 | ||
最佳電影配樂(lè ) | 詹姆斯·霍納 | 獲獎 | ||
最佳編劇 | 詹姆斯·卡梅隆 | 提名 | ||
劇情類(lèi)最佳男主角 | 萊昂納多·迪卡普里奧 | 提名 | ||
劇情類(lèi)最佳女主角 | 凱特·溫斯萊特 | 提名 | ||
最佳女配角 | 格勞瑞亞·斯圖爾特 | 提名 | ||
第51屆英國電影學(xué)院獎 | 最佳攝影 | 拉塞爾·卡朋特 | 提名 | |
最佳影片 | 泰坦尼克號 | 提名 | ||
最佳服裝設計 | 黛博拉·琳恩·斯科特 | 提名 | ||
最佳音效 | 嘉里·瑞德斯托姆 湯姆·約翰遜 加里·薩默斯 馬克·優(yōu)蘭諾 | 提名 | ||
最佳電影音樂(lè ) | 詹姆斯·霍納 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 詹姆斯·卡梅隆 康拉德·巴夫 理查德·A·哈里斯 | 提名 | ||
最佳特效 | 羅伯特·萊加托 馬克·A·拉索夫 托馬斯·L·費舍爾 邁克爾·坎弗 | 提名 | ||
最佳妝發(fā) | 蒂娜·恩肖 格雷格·卡農 西蒙·湯普森 | 提名 | ||
最佳藝術(shù)指導 | 彼得·拉蒙特 | 提名 | ||
大衛·林恩導演獎 | 詹姆斯·卡梅隆 | 提名 | ||
美國導演工會(huì )獎 | 最佳長(cháng)片電影導演 | 詹姆斯·卡梅隆 | 獲獎 | |
日本電影學(xué)院獎 | 最佳外語(yǔ)片 | 泰坦尼克號 | 獲獎 | |
1999 | 全美音樂(lè )獎 | 最佳原聲帶 | 泰坦尼克號 | 獲獎 |
格萊美獎 | 年度制作 | 席琳·狄翁、沃爾特·阿法納西夫、西蒙·弗蘭格倫、詹姆斯·霍納、翁貝托·嘉提卡、大衛·格里森：《我心永恒》 | 獲獎 | |
年度歌曲 | 詹姆斯·霍納、威爾·詹寧斯：《我心永恒》 | 獲獎 | ||
最佳視覺(jué)媒體歌曲 | 獲獎 | |||
最佳流行女子聲樂(lè )表演 | 席琳·狄翁：《我心永恒》 | 獲獎 |
參考資料
票房與發(fā)行
電影的制作成本和延期造成的超額費用已經(jīng)超過(guò)2億美元，其中?？怂构境袚舜蟛糠种谱髻M用，而該片的國內發(fā)行商派拉蒙公司則分擔6500萬(wàn)美元的發(fā)行成本。此外，兩家公司還花費了3000萬(wàn)至4000萬(wàn)美元的國內外營(yíng)銷(xiāo)費用。這在當年前所未有的高昂投入使?？怂构竞兔襟w一樣不看好本片的盈利空間。
1997年7月14日，影片在明尼阿波利斯進(jìn)行試映，效果頗佳，觀(guān)眾們都做出很高的評價(jià)。1997年11月1日，影片在日本東京電影節首映，同樣引發(fā)了觀(guān)眾席上的一片掌聲。然后，它于1997年12月19日正式上映，影院座無(wú)虛席，持續火爆，使影片成為歷史上第一部票房收入10億美元的電影。截止1998年10月1日影片下映，在美國國內累計票房已達到6億美元。國外票房更是高出一倍，超過(guò)12億美元。3D版本的泰坦尼克號于2012年4月4日在美國正式上映，以紀念沉船事件一百周年，最終在全球贏(yíng)得了3.436億美元的票房收入，使該電影的全球總票房超過(guò)二十億元。截止2022年11月，影片總票房已經(jīng)達到22億美元，位列世界第三。
影片于1998年9月1日以寬屏、平移和掃描格式在VHS和激光光盤(pán)上在全球發(fā)行。DVD版本于1999年8月31日發(fā)行，成為有史以來(lái)第一張銷(xiāo)售100萬(wàn)張的DVD。2012年9月10日，藍光版開(kāi)始發(fā)行，限量版珍藏套裝也在網(wǎng)上進(jìn)行銷(xiāo)售。
衍生作品
隨著(zhù)影片的持續火熱，泰坦尼克號的主題曲，席琳·迪翁演唱的《我心永恒》（My Heart Will Go On）成為1998年世界上最暢銷(xiāo)的單曲，并將影片的配樂(lè )推上了排行榜的首位。
2005年，由Nice Code和Dragon Co.制作，深圳南京科技公司發(fā)行的游戲泰坦尼克號正式上線(xiàn)。在游戲中，玩家可以選擇扮演杰克或羅絲，目標是逃離這艘船。游戲結局與電影完全不一致，因為泰坦尼克號似乎以某種方式被修好，而杰克依然活著(zhù)。
影片評價(jià)
專(zhuān)業(yè)評價(jià)
影片上映后，以壯觀(guān)的視覺(jué)效果和傳統悲喜劇的巧妙融合，贏(yíng)得了評論界認可。
卡梅隆將這個(gè)傳奇故事和主題填充得極其豐滿(mǎn)，從浪漫愛(ài)情到面臨危機，從傲慢的寓言到對工業(yè)的贊美。這是一部偉大的大型電影，因為此刻急需它的出現?！嗬は６鳎ā?/span>奧蘭治縣紀事報》影評人）
就其最高水平而言，《泰坦尼克號》并不是一部由普通電影模式拍攝，由大筆資金和技術(shù)支持的平凡災難片，而是對人類(lèi)能夠完成的偉大壯舉以及反過(guò)來(lái)對這些壯舉可能產(chǎn)生的驚人結果的探究。幸運的是，卡梅隆讓影片的哲學(xué)色彩顯現出來(lái)。此外，作為一部格局宏大的、傷痕累累的電影，影片將在不同層面吸引不同的觀(guān)眾?！虐病げ?《好萊塢報道》影評人，資深媒體人)
這部電影是一趟旅程，途中有著(zhù)一些奇妙時(shí)刻。但它也是關(guān)于自由和逃亡、束縛和停滯的。最恰當的形容是，影片作為一個(gè)紀念館，同時(shí)囊括了回憶和記憶過(guò)程?！ネⅰた碌偎梗ㄖ破?，英國《每日電訊報》攥稿人）
《泰坦尼克號》是將愛(ài)情與災難元素融合的成功案例，在災難的背景下，愛(ài)情的力量能夠被推向極致，正像卡梅隆所言：“直到我們的生命真正遭遇危機、面對真相之時(shí)，我們才知道自己將何去何從?！边@是本片成為經(jīng)典的關(guān)鍵所在。這個(gè)時(shí)代需要悲劇，在被消費和娛樂(lè )裹挾的生活中，我們需要看到有重量的東西，對災難的描述以及永恒愛(ài)情的塑造恰如其分地彌補了觀(guān)眾內心對崇高感的需求，這就是悲劇的“凈化”效果?！?/span>光明網(wǎng)
大眾評分
（截止2022年10月29日）
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
